3D電影究竟能走多遠(yuǎn)？答案似乎沒有人能給出。作為3D前身的立體電影，已經(jīng)被時代的洪流湮沒。不過，毋庸置疑的是，3D是人類電影技術(shù)進(jìn)步的標(biāo)桿，拓寬了創(chuàng)作視野，并且潛藏著巨大的商機(jī)。

轉(zhuǎn)制的危機(jī)

時隔三年，災(zāi)難片大師羅蘭·艾默里奇帶著3D版《2012》，搶先于瑪雅人的末日預(yù)言破滅登陸中國。不同于初次見面，3D《2012》上映前就飽受圈錢的非議，公映后又遭到品質(zhì)的指摘。爭議的核心原因只有一個，就是此次3D版本是由先前的2D轉(zhuǎn)制，消費(fèi)者再掏一次口袋，能否物有所值。

這個讓制作方撓頭的問題，也是當(dāng)前國內(nèi)觀眾對3D電影口誅筆伐最厲害的方面。一些2D拍攝、后期轉(zhuǎn)制3D特效的影片，效果與3D攝像機(jī)實(shí)拍相去甚遠(yuǎn)，許多畫面只是粗糙分出遠(yuǎn)近兩個層次，運(yùn)動場景依舊呈現(xiàn)2D畫面。“只有字幕才是3D的”，已經(jīng)成為對轉(zhuǎn)制3D最慣常的戲謔之說。

實(shí)際上，轉(zhuǎn)制的信任危機(jī)折射出的是消費(fèi)者對3D電影表達(dá)的失望，有媒體甚至提出“只有笨蛋才會迷戀3D”，呼吁2D電影的回歸。自從《阿凡達(dá)》開啟了“3D元年”，好萊塢的3D大片在中國市場賺得盆滿缽滿，國內(nèi)的電影工作者也躍躍欲試。號稱亞洲首部全片3D的《唐吉可德》拍攝完畢時投資共計(jì)7500萬，卻遭遇了票房口碑的雙向“滑鐵盧”。《樂火男孩》、《蘇乞兒》等一系列3D電影均是此類失敗的嘗試，影響了觀眾對華語3D電影的信心。

危機(jī)背后，是3D電影難以回避的技術(shù)難題。靈動力量董事諶鴻翔告訴新金融記者：“所謂3D，就是在2D構(gòu)圖X、Y軸的畫面基礎(chǔ)上加入縱深度Z軸，利用生理錯覺來實(shí)現(xiàn)立體效果。對于轉(zhuǎn)制而言，關(guān)鍵在于怎樣把原來拍攝中的剪輯和角度制作成合理生動的景深。”中國3D電影制作業(yè)的困難則因先天劣勢加劇——由于3D屬于舶來技術(shù)，而且跨越了電影行業(yè)本身，專業(yè)人員緊缺，缺乏自主研發(fā)能力。不僅3D攝像設(shè)備完全依靠引進(jìn)，技術(shù)團(tuán)隊(duì)也主要依靠國外力量。

放映條件對3D電影的播放效果同樣有著不容小覷的影響。被批判為“偽3D”的《諸神之戰(zhàn)》，就是在燈光亮度不夠的影院里翻了船；《變形金剛3》上映前，導(dǎo)演邁克爾·貝特意寫信給院線經(jīng)理，懇請放映時“不要為了省錢把燈泡人為調(diào)暗”。國內(nèi)的3D銀幕已經(jīng)由最初幾百塊增加到現(xiàn)今的8600塊，但即便是一部分頂級院線，也是在去年底才更新了RealD設(shè)備來提高觀影質(zhì)量。“為了延長造價高昂的燈泡的使用壽命而調(diào)暗燈光的現(xiàn)象，依然相當(dāng)普遍，”諶鴻翔如是說，“影院標(biāo)準(zhǔn)的不統(tǒng)一導(dǎo)致觀影體驗(yàn)差距很大，老影院根本無法提供3D觀影的銀幕需求，單雙機(jī)播放的差異也會影響觀感。”另外，眼鏡的重量和性能差異，甚至清潔不及時造成眼疾，都給消費(fèi)者造成莫大的困擾。

“無論是觀眾還是導(dǎo)演，對3D的理解尚停留在表面，比較迷信實(shí)拍，認(rèn)知亟待提高。”諶鴻翔指出。“像之前徐克堅(jiān)持用實(shí)拍拍攝《龍門飛甲》，結(jié)果使得成片變成了縮微景觀，武打的全景鏡頭就像小人打架，這些是后期調(diào)整無法解決的。”從時間來看，國外轉(zhuǎn)制一部3D電影最少要有5個月，國內(nèi)明顯準(zhǔn)備不足，一些想在3D大潮里分一杯羹的導(dǎo)演在不熟悉局面的情況下就匆忙上馬，作品自然不盡如人意。

回歸理性，內(nèi)容為王

被捧上神壇的卡梅隆在接受媒體采訪時說：“至少目前，3D轉(zhuǎn)換純粹是一個高度主觀并且重復(fù)性的機(jī)械人工勞動，必須這么一幀一幀地抓住各幅畫面中的深度信息。”這位3D電影最有發(fā)言權(quán)的導(dǎo)演，用兩年多的時間親自監(jiān)督轉(zhuǎn)制了《泰坦尼克號》。雖然被本人謙稱為2.99D，但這部由300名專家耗費(fèi)60周完成視覺重建的佳作再度令人嘆為觀止，也為轉(zhuǎn)制電影確立了標(biāo)準(zhǔn)。

諶鴻翔指出，除了《阿凡達(dá)》和《雨果》，北美的3D電影都是采用后期轉(zhuǎn)制，從3D效果來說，轉(zhuǎn)制和實(shí)拍其實(shí)差別不大，兩者各有利弊。“轉(zhuǎn)制是無巧可取的，我們也看過許多自動2D轉(zhuǎn)3D的設(shè)備，包括技術(shù)最發(fā)達(dá)的美國也無法實(shí)現(xiàn)合理的自動轉(zhuǎn)換。舉個簡單的類比，吊威亞的痕跡都還要人工一點(diǎn)點(diǎn)擦掉，技術(shù)發(fā)展了這么久還無法解決如此簡單的問題，3D轉(zhuǎn)換就更沒有投機(jī)取巧的路徑了。”

而實(shí)拍則對導(dǎo)演提出了更嚴(yán)格的素質(zhì)要求。“3D實(shí)拍是大導(dǎo)演工程，沒有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演一個決策失誤就會導(dǎo)致十幾二十萬的成本報廢。”諶鴻翔說。導(dǎo)演在開拍前需要對每個場景營造出的立體效果胸有成竹，對每個物體的視覺塑造果斷決策。獲得一片贊揚(yáng)之聲的《少年派的奇幻漂流》，是李安花費(fèi)了一年時間研究3D電影語言的成果。同是租借卡梅隆公司的3D拍攝機(jī)器，他卻沒有簡單地遵從卡梅隆總結(jié)的拍攝規(guī)則，經(jīng)過反復(fù)琢磨，對3D電影焦點(diǎn)處理等方法做出了推進(jìn)性探索，才營造出銀幕上天水一色、飛魚奇襲、藍(lán)鯨夜躍這樣諸多驚艷瑰麗的景象。

除了對視覺技術(shù)的挑戰(zhàn)，《少年派》也拓寬了3D電影的表達(dá)題材，3D不再是動作、災(zāi)難類商業(yè)大片的專屬，文藝片也可以通過它卓越地呈現(xiàn)。諶鴻翔表示，一部好的3D電影應(yīng)具備幾個要素，即進(jìn)行符合3D鏡頭語言的前期設(shè)計(jì)、加入視覺奇觀、有好的特效團(tuán)隊(duì)跟進(jìn)。“3D電影要形成一個業(yè)內(nèi)整體的合作。特效公司應(yīng)該在前期介入分鏡，從分鏡稿的設(shè)計(jì)、到拍攝現(xiàn)場的跟蹤、到后期的溝通和制作調(diào)整這一系列過程中提供技術(shù)支撐。對于導(dǎo)演來講，3D電影在于理念而不在技術(shù)，首先要講好故事，拓寬思路，技術(shù)一定是為了藝術(shù)來服務(wù)。”這也是幾乎所有導(dǎo)演都認(rèn)同的：3D并不能直接提升電影美學(xué)，內(nèi)容才是電影的本體。

盡管《2012》遭受著輿論的質(zhì)疑，但仍有不少觀眾愿意為同一個故事買單且驚呼過癮，票房一路走高。各種社會調(diào)查都顯示，觀眾對3D的渴望還是非常強(qiáng)烈的，需求就擺在眼前。“縱觀3D全球發(fā)展趨勢，北美目前呈現(xiàn)出兩個態(tài)勢，一是從業(yè)人員已經(jīng)大浪淘沙，一是導(dǎo)演開始冷靜回歸。中國比北美要滯后2年，明年也將進(jìn)入這個流程。”諶鴻翔預(yù)測。“不過需要看到的是，2012年國內(nèi)引進(jìn)的分賬大片達(dá)到34部，其中新增引進(jìn)的14部進(jìn)口影片均為3D影片和巨幕電影，電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金管理委員會也出臺了針對國產(chǎn)3D電影的補(bǔ)貼政策，這是國家對于3D電影發(fā)展扶持的傾向。目前中國已經(jīng)成為世界3D電影的最大市場，好萊塢可能會為中國市場專門制作3D版本放映，發(fā)展空間還是相當(dāng)廣闊的。