國內(nèi)，VR 等技術(shù)也被更多地應(yīng)用到博物館資源的藏品展覽過程中。

例如，2017 年 5月，中國園林博物館舉辦的“看見‘圓明園’”數(shù)字體驗展覽活動，選取了圓明園西洋樓、正大光明、勤政親賢等 26 個景區(qū)，利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)復(fù)現(xiàn)了“圓明園”的整體布局，給受眾帶來更為直觀、深刻的感受。同時，三維全景技術(shù)，作為一種桌面虛擬現(xiàn)實技術(shù)，是 2012 年百度百科推出的企業(yè)化數(shù)字博覽館項目，截至 2016 年，已經(jīng)有包括 200 余家博物館在內(nèi)的線上數(shù)字博物館，通過三維全景技術(shù)的應(yīng)用、錄音解說、文字及圖片等多種形式極大豐富了用戶的感官體驗。

5G+AI在觀眾導(dǎo)覽方面的應(yīng)用

隨著人工智能技術(shù)的進步以及在眾多行業(yè)中的應(yīng)用，尤其是科技大公司的推動，5G+AI技術(shù)在博物館開始顯示出重要性。人工智能的基本思想在于利用計算機技術(shù)實現(xiàn)智能工作，通過訓(xùn)練計算機提供系統(tǒng)思維的能力，讓計算機完成部分智力工作，模擬人類智能行為[9]。

人工智能技術(shù)在博物館的應(yīng)用，集中在智能導(dǎo)覽、人臉識別、圖像識別等方面。在文化遺產(chǎn)復(fù)原方面，百度公司在 2018 年啟動了一項 AI 計劃，通過人工智能技術(shù)，讓更多豐富的文化遺產(chǎn)更為直觀、生動地呈現(xiàn)在觀眾面前；在秦始皇帝陵博物院中，用戶利用人工智能技術(shù)，對準文物拍照，兵馬俑可以自己“開口說話”，同時讓觀眾在 100 米之外就可以看到盔甲上的“文物”；2018 年，Google 公司利用人工智能技術(shù)為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的 30000 張圖片進行自動識別，并將圖片做成博物館展覽的互動檔案。

VR 的應(yīng)用進一步拓寬了文化的傳播路徑，擴大了文化傳播廣度，提高了文化的傳播影響力。

3D打印在藏品巡展和文物保護方面的應(yīng)用

藏品巡展是博物館的重要工作內(nèi)容，同時珍貴藏品的展覽也對博物館的安全管理工作提出了更高的要求。

日常的文物保護工作中，為了保存、恢復(fù)文物的藝術(shù)信息和歷史原貌，緩解或者終止文物病害，必須定期對文物進行修復(fù)工作。在藏品巡展過程中，由于外部環(huán)境的不確定性文物易受到外界環(huán)境的干擾，這也為文物的日常保護工作帶來較大的挑戰(zhàn)。

3D 打印，作為一種快速成型技術(shù)，已經(jīng)在國外博物館的藏品巡展中占有一席之地。美國 Peaboy Essex Museum (PEM) 博物館在全國巡展過程中，采用該技術(shù)復(fù)制了 ThomasHart Benton 的藝術(shù)品，該黏土模型可以讓觀者親手觸碰，以獲得更為直觀的體驗，也由于該技術(shù)的應(yīng)用，解決了珍貴藏品在巡展中的易碎性、安全性等問題。先進信息技術(shù)同樣應(yīng)用到文物保護科技領(lǐng)域，2017 年由敦煌研究院聯(lián)合蘭州大學(xué)、西北大學(xué)、中國文化遺產(chǎn)研究院和敦煌研究院文物保護技術(shù)服務(wù)中心共同完成“干旱環(huán)境下土遺址保護關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)與應(yīng)用”。

3D 模型同樣可以應(yīng)用到文物遺產(chǎn)的結(jié)構(gòu)模型方面，例如由南非開普敦大學(xué)教授漢斯·盧瑟發(fā)起的“扎瑪尼計劃”，通過這些技術(shù)制成了遺產(chǎn)地的 3D模型、剖面圖、平面圖、正視圖、全景圖、全景游覽、動畫，以及能夠精確反映遺產(chǎn)地物理結(jié)構(gòu)、周邊地形環(huán)境和建筑結(jié)構(gòu)的 VR 模型。