導(dǎo)語
綜藝節(jié)目特效感的出現(xiàn)見證著科技水平的發(fā)展和電視制作水平的提升，同時也帶給了觀眾們美妙的視聽感受，不過其背后的隱患也是十分嚴(yán)重的。
近日，央視推出的《信·中國》采用的潘多拉魔盒立體投影技術(shù)受到了觀眾的熱議。在節(jié)目中，《信·中國》為每一封“信”都設(shè)計了一個獨(dú)特的空間。朱軍和信使站在其間，制造出了一種穿越時空的視覺感受，這也是國內(nèi)綜藝節(jié)目首次使用這種技術(shù)。它為觀眾營造了裸眼立體3D的視覺效果，讓觀眾能夠完全沉浸在書信的時空里。
而縱觀此前市場中大火的綜藝節(jié)目，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)，如今這種科技感特效的應(yīng)用其實(shí)并不少見，甚至還大有成為趨勢的意思。
1.綜藝節(jié)目中花樣繁出的“科技感特效”
以央視推出的《未來架構(gòu)師》為例，這是一檔大型探索互動演講節(jié)目，節(jié)目組邀請科學(xué)家作為嘉賓，分別講述自己對未來世界發(fā)展的看法。在節(jié)目其中就多次呈現(xiàn)了肉眼可見的立體特效，很大程度上增加了節(jié)目的質(zhì)感，受到了觀眾好評。
而在在同類型的“科技綜藝”《我是未來》中，小冰和張紹剛聯(lián)手主持綜藝節(jié)目的效果，更為節(jié)目增加了喜感和可看性。
當(dāng)然，除了“科技類綜藝”主打“科技感特效”之外，在一些真人秀中，這種科技感特效也比比皆是，比如由《加勒比海盜4》的特效團(tuán)隊(duì)親自操刀的《王者出擊》就第一次將電影用的動作捕捉技術(shù)(CG)運(yùn)用在綜藝節(jié)目中，極大程度的還原了《王者榮耀》游戲中的水晶、野怪、紅藍(lán)buff等游戲內(nèi)容，給觀眾帶來了如身處游戲一般的感受。
在前段時間剛剛落幕的《聲臨其境》中，那個曾經(jīng)與寧靜一同出現(xiàn)氣場全開的武則天也是電視節(jié)目科技質(zhì)感的應(yīng)用和創(chuàng)新。
回顧當(dāng)前綜藝節(jié)目中普遍應(yīng)用的科技特效，其實(shí)大致可以分為三類:AR、VR和全息投影。
全息投影技術(shù)的應(yīng)用在舞臺中的應(yīng)用，不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻像，還可以使幻像與表演者產(chǎn)生互動，一起完成表演，產(chǎn)生令人震撼的演出效果。2012年的春晚首次采用了這種全息投影技術(shù)就曾帶起一陣風(fēng)潮，王菲的《因?yàn)閻矍椤啡珗鋈⑿Ч烂罱^倫，酷似世外桃源。
而如今全息技術(shù)也已經(jīng)成功運(yùn)用到了商業(yè)之中，2013年在周杰倫的演唱會上，一曲周杰倫和鄧麗君的隔空對唱就曾給歌迷們帶來過非凡的視覺感受。
不同于全息投影技術(shù)視覺上的直觀，VR(虛擬現(xiàn)實(shí))則能夠讓人感覺進(jìn)入了一個并不存在的人工制造的環(huán)境之中。打造了一個用電腦模擬三維空間的虛擬世界，帶給用戶關(guān)于視覺、聽覺、嗅覺等全方位的模擬。而《歌手》、《蒙面歌王猜猜猜》等綜藝節(jié)目也都進(jìn)行了VR版的制作，以達(dá)到最佳的視聽環(huán)境。
AR(增強(qiáng)現(xiàn)實(shí))能夠讓人感覺在所處的環(huán)境中增加了一些并不存在的人工制造的實(shí)體，即在真實(shí)環(huán)境中感受虛擬物品?！度珕T加速中》萌萌的虛擬機(jī)器人就是AR技術(shù)的體現(xiàn)。
除了全息投影、VR、AR的技術(shù)應(yīng)用之外，2016年，《中國新歌聲》與康得新達(dá)成合作，還曾推出了節(jié)目3D版，這在某種程度上來說又將節(jié)目的科技特效水平提升了一個層次。據(jù)悉，該節(jié)目不僅從拍攝現(xiàn)場開始進(jìn)行3D拍攝，還將通過旗下東方視界運(yùn)營的國內(nèi)最大3D、VR內(nèi)容分發(fā)平臺“3D東東”進(jìn)行3D版節(jié)目播出。
2.科技感特效興于科技類綜藝，盛于綜藝時代
如今的綜藝節(jié)目可謂是層出不窮，從節(jié)目類型到節(jié)目形式，都進(jìn)入了一個爆發(fā)時的增長期，而科技感特效的興盛也源于這種爆發(fā)帶來的“紅利效應(yīng)”，促進(jìn)了綜藝節(jié)目的質(zhì)感向更高一個層次升級。不過，如果追溯其這種科技感特效在綜藝節(jié)目的應(yīng)用源頭，或許我們可以從去年大火的“科技類綜藝”說起。《我是未來》、《未來架構(gòu)師》、《加油!向未來》、《極客智造》等幾檔科技類綜藝節(jié)目因涉及科技產(chǎn)品和科學(xué)技術(shù)的普及，因此不免將一些科技元素運(yùn)用到節(jié)目當(dāng)中，而這種科技感特效也的確起到了加成節(jié)目效果的作用，更加吸引了觀眾的收看興趣，并且進(jìn)一步引發(fā)了節(jié)目制作者對于綜藝節(jié)目科技感特效制作的品質(zhì)追求。
從今年的一些節(jié)目中來看，不僅《信中國》這樣的“主旋律”綜藝節(jié)目應(yīng)用到科技感特效的“魔幻”屬性，一些娛樂性較強(qiáng)的《明星大偵探》、《明日之子》更是將科技特效“玩”出了新高度，將其融入節(jié)目環(huán)節(jié)，成為節(jié)目中的一部分。當(dāng)然，目前較火的幾檔綜藝節(jié)目中也均加入了科技特效的使用，不過更多的應(yīng)用了舞臺美術(shù)設(shè)計方面，例如《偶像練習(xí)生》和《這就是街舞》的pk舞臺。
3.科技感特效之隱患
雖然科技感特效在綜藝節(jié)目中總是能夠帶給觀眾賞心悅目的視覺效果，不過其背后的隱患也是層出不窮的。首先在觀眾觀感方面，科技感特效的吸引力“收效甚微”。從很多節(jié)目的評論中便可以看出，即便節(jié)目特效的使用再精致獵奇，觀眾們更加在意的還是節(jié)目本身的內(nèi)容。并且由于類似VR版綜藝節(jié)目類型虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的特殊性，也使得觀看VR視頻是要有兩個必備條件的，即高分辨率的內(nèi)容和高速率的網(wǎng)絡(luò)，但由于目前硬件環(huán)境下技術(shù)上的條件限制，因此想要真正實(shí)現(xiàn)觀看節(jié)目時的沉浸感和互動感顯然還存在門檻。
其次，關(guān)于科技特效的使用以及綜藝感的呈現(xiàn)問題分寸難以拿捏。有業(yè)內(nèi)人士就曾透露過困惑:“怎么來平衡節(jié)目的科技感和綜藝感其實(shí)是最難的一件事?？萍几刑嗔嘶蛘呤蔷C藝感太強(qiáng)了，總會有人不滿意。所以我們像走鋼絲一樣，如何在節(jié)目足夠好看的情況下，讓受眾不質(zhì)疑你的專業(yè)性、權(quán)威性、科學(xué)性?又怎樣在保證專業(yè)性、權(quán)威性和科學(xué)性的情況之下，不失綜藝感?我覺得我們都是雜技演員、平衡高手。”可見，科技感特效的制作過程是一次需要縱觀全局的“排兵布陣”，并不單單只是特效的應(yīng)用而已。
最后，科技感特效制作的費(fèi)用對于節(jié)目來說也是一筆巨大的節(jié)目支出，隨之而來的便是節(jié)目成本的水漲船高。以全息投影技術(shù)舉例，全息投影技術(shù)的前期制作十分繁瑣，基礎(chǔ)一點(diǎn)來講就是需要大量的3D建模來保存和創(chuàng)造影像，例如周杰倫與鄧麗君的合唱演出就是一個由45名特效師組成的美國團(tuán)隊(duì)奮戰(zhàn)了2個多月才完成的，耗資新臺幣1億元(人民幣約2千萬)以上。綜藝節(jié)目更要兼顧現(xiàn)場觀眾和屏幕前觀眾的雙重需求，因此難度更大，而這也間接對節(jié)目運(yùn)營造成了很大壓力。
無疑，綜藝節(jié)目特效感的出現(xiàn)見證著科技水平的發(fā)展和電視制作水平的提升，同時也帶給了觀眾們美妙的視聽感受，不過其背后的隱患也是存在的，如何制造出更加符合觀眾口味的科技特效?如何追求綜藝感與科技感的平衡?如何應(yīng)對高昂的制作費(fèi)用?這或許都是未來節(jié)目制作者需要思考的問題
