端午佳節(jié)，國內(nèi)各大院線再現(xiàn)“３Ｄ熱”，《勇敢傳說》《馬達(dá)加斯加３》《雨果》等進(jìn)口３Ｄ新作輪番熱映。與此同時，正在舉辦的上海國際電影節(jié)首次舉辦的３Ｄ國際影展也是一票難求。
不過，與海外３Ｄ大片“雄霸”國內(nèi)院線相比，國產(chǎn)３Ｄ影片技術(shù)差、故事弱等短板也逐漸暴露，甚至不乏“掛羊頭賣狗肉”的“偽３Ｄ大片”蒙騙觀眾。人們不禁要問：３Ｄ真能成為國產(chǎn)電影的“救命稻草”嗎？
國產(chǎn)３Ｄ扎堆難敵“一個卡梅隆”
前有《阿凡達(dá)》，后有《泰坦尼克號》，近年來導(dǎo)演卡梅隆用想象力和“新瓶裝舊酒”的方法在全球電影市場制造了３Ｄ票房奇跡。國產(chǎn)電影受其“感染”，“３Ｄ”也迅速成了一些國產(chǎn)片的“標(biāo)簽”。
“３Ｄ武俠巨制”《龍門飛甲》、“中國首部數(shù)字３Ｄ立體電影”《樂火男孩》、“國產(chǎn)首部３Ｄ動畫立體電影”《超蛙戰(zhàn)士》、“首部華語３Ｄ動作大片”《蘇乞兒》……一時間，中國影壇看似３Ｄ風(fēng)光無限。
不過，熱鬧背后卻是國產(chǎn)３Ｄ的難言之隱。一些作品盲目上馬，票房慘淡；另一些以次充好，引來網(wǎng)友惡評。“偽３Ｄ輸給２Ｄ”的案例更是比比皆是?！短萍傻隆贰缎茇埧倓訂T》《夢游３Ｄ》等雖然借３Ｄ標(biāo)簽登上大院線，但票房往往遠(yuǎn)低于投資。
有影評界人士認(rèn)為，從投入產(chǎn)出比看，國產(chǎn)３Ｄ電影已成為整個中國電影產(chǎn)業(yè)“最大的雷區(qū)”。
創(chuàng)作周期短“扼殺”國產(chǎn)３Ｄ
在今年上海國際電影節(jié)上，《獅子王》《美女與野獸》等美國經(jīng)典動畫的３Ｄ版率先出現(xiàn)滿場，緊隨其后受到熱捧的是德國、瑞士、冰島等國的３Ｄ作品，其中絕大部分是制作周期長、內(nèi)容膾炙人口的經(jīng)典故事。
“３Ｄ的視覺誘惑在中國觀眾中很有市場，但國產(chǎn)３Ｄ在短短幾年中顯然還跟不上國際步伐。創(chuàng)作周期短是個致命的問題，不僅在技術(shù)層面，在實質(zhì)的創(chuàng)作層面，劇本前期準(zhǔn)備過于倉促，沒有拿得出手的故事，自然導(dǎo)致整體質(zhì)量差、票房低。”上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川這樣點評。
擔(dān)任中國經(jīng)典動畫《大鬧天宮》３Ｄ版技術(shù)負(fù)責(zé)人的美國特藝集團(tuán)３Ｄ業(yè)務(wù)副總裁皮埃爾·勞提耶透露了一組數(shù)據(jù)：在中國觀眾眼中看似“３Ｄ效果不強(qiáng)”的《大鬧天宮》３Ｄ版，其實經(jīng)歷了中美合作團(tuán)隊約２００萬個工時的制作，大量工作用于修復(fù)當(dāng)年手工動畫版本的各種微小細(xì)節(jié)，是一個龐雜的工程。
勞提耶分析，今天不少觀眾往往陶醉于“圓圓的三維立體人偶及物體不斷飛出銀幕”，認(rèn)為那才過癮，“但我們這些技術(shù)人員看問題的角度不太一樣，我們首先希望保持原汁原味的中國故事，向獨特的藝術(shù)風(fēng)格致敬”。
影評界人士認(rèn)為，誕生于上世紀(jì)９０年代的《獅子王》《泰坦尼克號》等，時隔近２０年依然吸引中國觀眾，也不僅僅是３Ｄ技術(shù)的魅力，其幾倍甚至十幾倍于國產(chǎn)３Ｄ的創(chuàng)作周期，才換來了高品質(zhì)和好口碑。
國產(chǎn)電影靠什么突圍？
如果說，３Ｄ不是國產(chǎn)電影的“救命稻草”，那么面對來勢洶洶的好萊塢大片，國產(chǎn)片又該如何突圍？
上影集團(tuán)總裁任仲倫認(rèn)為，華語片想要立足市場，必須拍出“接地氣”的故事。“我們的電影創(chuàng)作，與好萊塢拼技術(shù)、拼財力可能仍有一段差距，但拼故事是必需的一環(huán)，關(guān)鍵是你的創(chuàng)作能不能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。”
他建議，在故事創(chuàng)作方面，國產(chǎn)電影不妨向一些國產(chǎn)電視劇取經(jīng)。在日劇、韓劇、美劇的夾擊下，部分國產(chǎn)電視劇異軍突起，憑借貼近老百姓生活的題材和講述方法，闖出了自己的一片天地。國產(chǎn)電影更要在故事上下苦功。
美國夢工廠動畫公司董事長兼首席執(zhí)行官杰弗里·卡曾伯格前不久也提醒中國同行：一部好的電影，歸根到底靠的還是一個好的故事。“如果故事本身不吸引人，再好的３Ｄ技術(shù)也無濟(jì)于事。”
不過，與海外３Ｄ大片“雄霸”國內(nèi)院線相比，國產(chǎn)３Ｄ影片技術(shù)差、故事弱等短板也逐漸暴露，甚至不乏“掛羊頭賣狗肉”的“偽３Ｄ大片”蒙騙觀眾。人們不禁要問：３Ｄ真能成為國產(chǎn)電影的“救命稻草”嗎？
國產(chǎn)３Ｄ扎堆難敵“一個卡梅隆”
前有《阿凡達(dá)》，后有《泰坦尼克號》，近年來導(dǎo)演卡梅隆用想象力和“新瓶裝舊酒”的方法在全球電影市場制造了３Ｄ票房奇跡。國產(chǎn)電影受其“感染”，“３Ｄ”也迅速成了一些國產(chǎn)片的“標(biāo)簽”。
“３Ｄ武俠巨制”《龍門飛甲》、“中國首部數(shù)字３Ｄ立體電影”《樂火男孩》、“國產(chǎn)首部３Ｄ動畫立體電影”《超蛙戰(zhàn)士》、“首部華語３Ｄ動作大片”《蘇乞兒》……一時間，中國影壇看似３Ｄ風(fēng)光無限。
不過，熱鬧背后卻是國產(chǎn)３Ｄ的難言之隱。一些作品盲目上馬，票房慘淡；另一些以次充好，引來網(wǎng)友惡評。“偽３Ｄ輸給２Ｄ”的案例更是比比皆是?！短萍傻隆贰缎茇埧倓訂T》《夢游３Ｄ》等雖然借３Ｄ標(biāo)簽登上大院線，但票房往往遠(yuǎn)低于投資。
有影評界人士認(rèn)為，從投入產(chǎn)出比看，國產(chǎn)３Ｄ電影已成為整個中國電影產(chǎn)業(yè)“最大的雷區(qū)”。
創(chuàng)作周期短“扼殺”國產(chǎn)３Ｄ
在今年上海國際電影節(jié)上，《獅子王》《美女與野獸》等美國經(jīng)典動畫的３Ｄ版率先出現(xiàn)滿場，緊隨其后受到熱捧的是德國、瑞士、冰島等國的３Ｄ作品，其中絕大部分是制作周期長、內(nèi)容膾炙人口的經(jīng)典故事。
“３Ｄ的視覺誘惑在中國觀眾中很有市場，但國產(chǎn)３Ｄ在短短幾年中顯然還跟不上國際步伐。創(chuàng)作周期短是個致命的問題，不僅在技術(shù)層面，在實質(zhì)的創(chuàng)作層面，劇本前期準(zhǔn)備過于倉促，沒有拿得出手的故事，自然導(dǎo)致整體質(zhì)量差、票房低。”上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川這樣點評。
擔(dān)任中國經(jīng)典動畫《大鬧天宮》３Ｄ版技術(shù)負(fù)責(zé)人的美國特藝集團(tuán)３Ｄ業(yè)務(wù)副總裁皮埃爾·勞提耶透露了一組數(shù)據(jù)：在中國觀眾眼中看似“３Ｄ效果不強(qiáng)”的《大鬧天宮》３Ｄ版，其實經(jīng)歷了中美合作團(tuán)隊約２００萬個工時的制作，大量工作用于修復(fù)當(dāng)年手工動畫版本的各種微小細(xì)節(jié)，是一個龐雜的工程。
勞提耶分析，今天不少觀眾往往陶醉于“圓圓的三維立體人偶及物體不斷飛出銀幕”，認(rèn)為那才過癮，“但我們這些技術(shù)人員看問題的角度不太一樣，我們首先希望保持原汁原味的中國故事，向獨特的藝術(shù)風(fēng)格致敬”。
影評界人士認(rèn)為，誕生于上世紀(jì)９０年代的《獅子王》《泰坦尼克號》等，時隔近２０年依然吸引中國觀眾，也不僅僅是３Ｄ技術(shù)的魅力，其幾倍甚至十幾倍于國產(chǎn)３Ｄ的創(chuàng)作周期，才換來了高品質(zhì)和好口碑。
國產(chǎn)電影靠什么突圍？
如果說，３Ｄ不是國產(chǎn)電影的“救命稻草”，那么面對來勢洶洶的好萊塢大片，國產(chǎn)片又該如何突圍？
上影集團(tuán)總裁任仲倫認(rèn)為，華語片想要立足市場，必須拍出“接地氣”的故事。“我們的電影創(chuàng)作，與好萊塢拼技術(shù)、拼財力可能仍有一段差距，但拼故事是必需的一環(huán)，關(guān)鍵是你的創(chuàng)作能不能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。”
他建議，在故事創(chuàng)作方面，國產(chǎn)電影不妨向一些國產(chǎn)電視劇取經(jīng)。在日劇、韓劇、美劇的夾擊下，部分國產(chǎn)電視劇異軍突起，憑借貼近老百姓生活的題材和講述方法，闖出了自己的一片天地。國產(chǎn)電影更要在故事上下苦功。
美國夢工廠動畫公司董事長兼首席執(zhí)行官杰弗里·卡曾伯格前不久也提醒中國同行：一部好的電影，歸根到底靠的還是一個好的故事。“如果故事本身不吸引人，再好的３Ｄ技術(shù)也無濟(jì)于事。”
