去年，Burberry在北京開展的3D時裝秀上，數(shù)位模特不僅將傳說中的“穿人術(shù)”真實再現(xiàn)，更有兩位模特迎面對撞成一股“白煙”的靈異現(xiàn)象，引來現(xiàn)場觀眾一片嘩然。使這個奇跡發(fā)生的是一種被稱為全息影像的數(shù)字技術(shù)。以激光為光源，再用全景照相機將被攝體記錄在高分辨率的全息膠片上，從而構(gòu)成3D圖像的效果。Christopher Bailey在秀后透露，這不僅是世界服裝史上的一次大膽嘗試，更是

　　事實上，Burberry將全息技術(shù)的概念植入時尚僅僅是個開始，在年初的Coachella音樂節(jié)上，16年前去世的饒舌歌手Tupac Shakur也因全息影像技術(shù)“死而復(fù)生”。而這股突如其來的3D技術(shù)撥動了一大批以印花聞名的怪才設(shè)計師的神經(jīng)：Stella McCartney 2013度假系列用布景和小面積的彩色光澤來響應(yīng)這場潮流逆襲的號召；Christopher Kane 在2013春夏秀場上將全息“鋪天蓋地”，讓模特身上溫婉的色彩愈發(fā)迷人；Alexander Wang把看似中規(guī)中矩的斜挎包，加以銀白色金屬質(zhì)感折射出彩虹色澤的材質(zhì)，瞬間鑄造出未來女戰(zhàn)士的裝備行箱；而Theyskens’s Theory更為大膽地利用霓虹色讓人想起了60年代的嬉皮士熱潮，卻曲終未了地用現(xiàn)代感的剪裁將臆想拉回現(xiàn)實。

以創(chuàng)新精神將數(shù)字科技帶入時尚圈的完美跨界。

　　如果把全息看做金屬色，未免有些牽強，它不同于金屬色在視覺上的“單刀直入”，反而能折射出千變?nèi)f化的霓虹色，甚至有些“失真”；但又不能與珠光色相提并論，相對于珠光感的柔潤，它卻更為犀利。事實上，全息的科幻色彩就在于你無法去判定它究竟由幾種顏色構(gòu)成，或以怎樣的形式出現(xiàn)在大眾的視野中。本季，各大品牌都相繼將目光投向了這股3D潮，從手環(huán)到禮服無一遺漏。只是全息裝的“不好穿”早已人盡皆知，就連“怪咖女王”Lady Gaga在歐洲頒獎典禮上的那套全息裙裝，都遭到“火星人下凡”的詬病。這種太過夸張的色澤唯有和舞臺裝劃上等號才讓人覺得稍顯得當(dāng)。畢竟，像Proenza Schouler女郎那樣“武裝到頭腳”也不過能在秀場上一展風(fēng)采罷了，沒有身材和特殊環(huán)境的支撐，簡直是挑戰(zhàn)大眾審美的極限。敏銳的設(shè)計師顯然察覺到這一現(xiàn)象，他們通過縮小全息銀色的比例將這種強烈的科幻色彩變得更加實用與生活。對于此潮物持觀望態(tài)度的你，可以放棄一條Danielle Scutt的萬花筒裙，先以一個Stella McCartney的全息包來“試水”，要知道在這厄爾尼諾帶來的冷冬里，沒有什么比這更容易融化全身上下黑灰色的沉悶和冰冷，即便是死寂般的黑夜也會因全息包帶來的奇幻色彩而煥發(fā)生機。

　　不過，你不必因一線品牌“老辣”的價格而退避三舍，盡管Holography屬于新興的名詞，其并不屬于高端技術(shù)的屬性范疇意味著你并不需要一擲千金去入一件貴價貨。相反，像H&M、TOPSHOP等高街品牌早已承載了這股時尚潮流的神韻，穿上這些全息熱品，相信即便走在街上也會有在拍科幻大片的風(fēng)采。