臨近瑪雅人的“世界末日”，內(nèi)地影院上映了一系列探討災(zāi)難、絕境之下人性光芒的影片。11月20日，搶先登陸的《2012》3D以“世界末日”的災(zāi)難奇景收獲億元票房，而《少年派的奇幻漂流》用另類的處理手段，演繹人性在絕境下的“猛虎”與純真，11月29日，馮小剛的年度巨制《一九四二》帶著一段被遺忘的歷史強(qiáng)勢登陸。這樣一來國內(nèi)賀歲檔影市成為繼今年“雙俠檔”“國慶檔”后的“災(zāi)難檔”。

　“末日效應(yīng)”帶動(dòng)災(zāi)難片持續(xù)火爆

　《2012》3D登陸內(nèi)地銀幕以來，雖然遭遇了多重“夾擊戰(zhàn)”，但是還是在多部影片中突出重圍，成為今年賀歲檔的“零點(diǎn)之王”，可以看到市場對《2012》3D的認(rèn)同。精良的視覺效果，呈現(xiàn)出地?zé)帷⒌卣?、火山爆發(fā)等這些能讓些許人深信不疑的世界末日現(xiàn)象。隨著瑪雅人世界末日的一天天臨近，網(wǎng)絡(luò)上掀起了一陣陣“末日熱潮”，勢必帶動(dòng)《2012》3D的觀影熱潮持續(xù)“保溫”。

　　與《2012 3D》一同掀災(zāi)難片狂潮的是國產(chǎn)影片《一九四二》，影片《一九四二》創(chuàng)作源于紀(jì)實(shí)文學(xué)《溫故1942》，講述了曾經(jīng)發(fā)生在中國土地上的“吃的問題”。馮小剛導(dǎo)演的《一九四二》極力還原了中國歷史中千百萬災(zāi)民扶老攜幼逃荒的動(dòng)蕩景象以及殘酷的戰(zhàn)爭轟炸場面。《1942》在價(jià)值訴求上，與《2012》3D惺惺相惜，不同的是對真實(shí)歷史的還原，極其考驗(yàn)創(chuàng)作者對生命的認(rèn)知高度。

    災(zāi)難片扎堆競技 掀賀歲檔觀影狂潮

　  一張價(jià)值10億歐元的船票是人類在面對滔天巨浪襲擊時(shí)的救命草，影片《2012 3D》帶來的不僅會(huì)是驚險(xiǎn)場景及刺激鏡頭的觀感，觀眾可以從中得到許多引人深思的生存哲學(xué)。“猛虎”還是純真，取決于你的價(jià)值取向，《少年派的奇幻漂流》中人性底線在災(zāi)難絕境之下被放大剝離重建。《一九四二》作為一段不能忘記的歷史，對真實(shí)事件的還原和戲劇角色的塑造都令人稱贊。

    在國內(nèi)院線沉寂了幾個(gè)月后，《2012 3D》《1942》《少年派的奇幻漂流》等巨制扎堆上映，讓影迷大飽眼福之際，也掀起了災(zāi)難片的狂潮?？梢哉f，2009年上映的《2012》帶來的“末日”狂想和恐懼久久揮之不散，是災(zāi)難巨制的頭號(hào)王牌自不必說，而有身臨其境之效的3D版本卷土重來，且在2012歲末上映，票房成績不言而喻。而馮小剛力作《1942》講述了一段中國人的沉重歷史，在淹沒在歷史塵埃中的災(zāi)荒重現(xiàn)屏幕。兩大災(zāi)難巨作，大抵要掀起2012年最大的“末日”反思，去找尋災(zāi)難面前的心靈皈依。