《少年派的奇幻漂流》原本是一部小說，對一個普通人而言，想象成什么樣子都無所謂，自己喜歡就好，但是李安把它變成了影像。導(dǎo)演不但要想象出自己喜歡的畫面，還要想象出大多數(shù)人都認(rèn)同、都喜歡的畫面。不僅如此，《少年派》的上映加快了3D電影的攻勢其中的老虎在對真實世界的還原上邁進(jìn)了一大步。

　　所謂最好的技術(shù)應(yīng)該是讓人忽略技術(shù)的存在。一個魔術(shù)作品如果讓人看出技術(shù)痕跡，那當(dāng)然會是失敗之作。比如早期港產(chǎn)片會架上好幾臺攝像機(jī)，把爆炸、墜樓、燒車等高特技、高成本的鏡頭一幀不減地編在一起，讓你以為那汽車前前后后爆炸了七八回。這是技術(shù)干擾表達(dá)了。

　　在3D技術(shù)泛濫的今天，3D電影好賣是有可能的，好看是不一定的，好賣又好看的是不多見的。但這只是個過程，3D不會消滅2D電影的延續(xù)，市場趨勢也不可阻擋，比如我在影院入場拿到的3D眼鏡似乎戴著比以前舒適。等到哪一天這東西成為娛樂消費品，人人可以在眼鏡店配上適合的一款，那一天就是3D電視、3D游戲普及之時。

　　技術(shù)永遠(yuǎn)也追不上想象的速度，3D技術(shù)、CG技術(shù)的發(fā)展也沒有令人失望，因為有卡梅隆這樣技術(shù)與藝術(shù)通吃的家伙，有一群叫做影像工程師的家伙，他們才是給想象插翅膀的人。沒有創(chuàng)造性解決問題的影像工程師，很多國產(chǎn)3D影片其實只是山寨貨，難以做出真正令人滿意的效果。

　　3D電影一部接一部地上映，唯有提高自身的創(chuàng)造力才行。假如國產(chǎn)劇情片在此尚有難度，實力雄厚的電視臺可不可以先行一步？能不能多實踐一些3D人文風(fēng)光片、3D動物世界片、3D科學(xué)探險片？以《舌尖上的中國》成功案例，我們可以大膽嘗試。（吳亞濱）

　　漫話

　　卡梅隆也是虎主人

　　導(dǎo)演卡梅隆在《阿凡達(dá)》獲得全球成功后，就成為3D電影的重要推手。他成立的卡梅隆-佩斯集團(tuán)更是致力于3D設(shè)備推廣、3D技術(shù)支持等工作，包括《雨果》《少年派》都由其提供設(shè)備。