很多導(dǎo)演以某個(gè)鏡頭或是某個(gè)橋段拍了多少尺膠片為榮，不斷地實(shí)驗(yàn)與調(diào)整是對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，在有了數(shù)字?jǐn)z像機(jī)之后，導(dǎo)演更可以用較低成本拍攝大量素材。但對(duì)于電影特效來(lái)說(shuō)，這幾乎是一次成型的藝術(shù)。導(dǎo)演可以讓演員用三種不同方式演繹某個(gè)鏡頭，但導(dǎo)演遠(yuǎn)沒(méi)有那樣的魄力和實(shí)力讓特效制作出三種不同的方案，因?yàn)樵谶@個(gè)行業(yè)里，“試”的成本太高，所以導(dǎo)演首先自己要構(gòu)思清楚。
但想要搞清楚導(dǎo)演構(gòu)思的是怎樣的情景，還需要對(duì)的人去向他提出對(duì)的問(wèn)題。如何讓懂技術(shù)的理解藝術(shù)需求，并讓進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的人更好地向技術(shù)人員表達(dá)描述？在進(jìn)行了多次溝通改進(jìn)后，劉劍仍然不滿意，而客戶某次不經(jīng)意的一句話卻點(diǎn)醒了他。
“有個(gè)導(dǎo)演跟我反饋，覺(jué)得和我們這次去的小兄弟溝通是無(wú)縫的。”劉劍一下明白了問(wèn)題的所在。原來(lái)那個(gè)“小兄弟”是水晶石影視傳媒新招來(lái)的一個(gè)北影畢業(yè)的導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)劉劍沒(méi)有派技術(shù)總監(jiān)去對(duì)接客戶，而是派了這位導(dǎo)演去對(duì)接另一位導(dǎo)演。
語(yǔ)言體系、知識(shí)體系的重合，讓他們更聊得來(lái)，而從此水晶石成立了導(dǎo)演美工組，專門由這些學(xué)電影出身的人完成“攫取”導(dǎo)演腦中景象的工作，并擔(dān)當(dāng)技術(shù)與電影之間的紐帶與橋梁。因?yàn)閷I(yè)、敬業(yè)的前提首先是相互理解。
國(guó)內(nèi)的電影人與動(dòng)作特效制作團(tuán)隊(duì)之間還像剛剛結(jié)識(shí)的朋友，而在國(guó)外運(yùn)用過(guò)幾次特效的導(dǎo)演就會(huì)變得輕車熟路起來(lái)。“有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演會(huì)明白你說(shuō)的是什么意思，比如一說(shuō)到煙霧，他會(huì)要求開始要慢要淡到最后變濃，然后要遮住鏡頭中的哪些物品，哪里要突出。”吳斌解釋道，“因?yàn)樗宄刂捞匦軌蜃龅绞裁闯潭?，所以他要求得越?xì)，對(duì)制作越有幫助。”
而對(duì)于那些初次接觸電影特效制作的導(dǎo)演，因?yàn)椴恢捞匦軌驇退鍪裁?，所以?huì)更加依賴特效團(tuán)隊(duì)。但視覺(jué)總監(jiān)一般會(huì)追問(wèn)到底，讓導(dǎo)演給出具體甚至可量化的描述和要求，然后繪制細(xì)分圖，并經(jīng)過(guò)后端技術(shù)線人員進(jìn)行技術(shù)能力的匹配，也就是對(duì)于導(dǎo)演的創(chuàng)意要求能否滿足進(jìn)行可行性論證。最終根據(jù)不同的創(chuàng)意需求，制訂實(shí)拍方案，從而完成現(xiàn)場(chǎng)信息捕捉用于特效鏡頭的制作。而在整個(gè)過(guò)程中，視覺(jué)總監(jiān)就相當(dāng)于客戶在特效制作公司內(nèi)部的代理人，至少是藝術(shù)層面上的。
面對(duì)國(guó)內(nèi)特效制作領(lǐng)域諸多工作崗位的缺失，使得身兼數(shù)職、補(bǔ)位頂替的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。但最重要的是，“電影特效有一件事情很關(guān)鍵，它不應(yīng)該由IT人主持，也不應(yīng)該由科學(xué)家主持，它應(yīng)該由電影人主持”，劉劍說(shuō)得擲地有聲。
誠(chéng)然，電影不是工程師拍出來(lái)的，導(dǎo)演的作用還在日益凸顯，只不過(guò)在這個(gè)“想清楚-說(shuō)明白-做對(duì)了”的過(guò)程中，導(dǎo)演所需增強(qiáng)和培養(yǎng)的合作意識(shí)還有很多，而是否能做對(duì)，就看那些特效制作人員的本事了。
