歌劇《圖蘭朵》美輪美奐的舞臺(tái)場(chǎng)景。

　　中央歌劇院的《綠色暢想》采用環(huán)保的高科技舞美，營(yíng)造不同的場(chǎng)景。

　　編者按

　　進(jìn)一步促進(jìn)科技與文化在各個(gè)層面的深度融合，是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要途徑。對(duì)于這二者的融合，充滿詩(shī)意的期待和預(yù)言是“兩粒種子，一片森林”。但實(shí)際上文化與科技的融合卻并不順暢，有人擔(dān)心過(guò)分依賴高科技會(huì)迷失文化藝術(shù)的本體創(chuàng)造……文化與科技融合到底有多難？應(yīng)該從哪些方面突破？本報(bào)近日走訪了中央歌劇院，探究科技怎樣讓舞臺(tái)更繽紛。

　　1.提出需求 藝術(shù)想象力是靈魂

　　大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》是當(dāng)代文藝工作者獻(xiàn)給祖國(guó)母親60周年華誕的禮物。如何能讓這部舉國(guó)制作的演藝大品牌走入尋常百姓中？中央歌劇院決定讓《復(fù)興之路》“瘦身”巡演，將原來(lái)3000名演員壓縮為200人，卻沒(méi)有影響演出效果，原因何在？仿真模擬、高保真視頻等現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)技術(shù)，再現(xiàn)了宏大場(chǎng)景，也更易和觀眾互動(dòng)……這樣的改編，得到《復(fù)興之路》主創(chuàng)人員的認(rèn)可，還簽下了6000萬(wàn)元的大單，一年巡演100場(chǎng)。

　　像《復(fù)興之路》一樣，近些年，每一次重大活動(dòng)和演出，都是藝術(shù)家提出創(chuàng)作思路和藝術(shù)效果，推動(dòng)中國(guó)舞美技術(shù)走向的一個(gè)個(gè)新的高峰。2008年北京奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)閉幕式既讓世界“驚艷”中國(guó)藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力，也讓中國(guó)的舞美技術(shù)達(dá)到一個(gè)新的里程碑。分秒不差的大腳印煙花、巨幕卷軸、鳥(niǎo)巢碗沿的無(wú)縫對(duì)接……雖然已是三年多前的事，人們還記憶猶新……這就是科技與文化融合的魅力。

　　而中國(guó)實(shí)景演出的創(chuàng)始人梅帥元，一年一部實(shí)景作品，共創(chuàng)造了8個(gè)全新的旅游文化項(xiàng)目，均從當(dāng)?shù)氐奈幕姓业街黝}，提出創(chuàng)作思路，同時(shí)融合先進(jìn)的科技表達(dá)方式，可以說(shuō)每一臺(tái)作品都是文化與科技融合的產(chǎn)物，取得了藝術(shù)和市場(chǎng)的雙豐收。

　　在大型活動(dòng)和演出中，這些舞美的“塔尖”，中國(guó)已有了很大的進(jìn)步——只要是藝術(shù)家想象得到的，技術(shù)就能千方百計(jì)地去實(shí)現(xiàn)，讓藝術(shù)想象之魂在舞臺(tái)綻放，有的還走在了世界的前列。然而，在整個(gè)舞美領(lǐng)域上，我國(guó)基本還處于“刀耕火種”或“釘子工程”作業(yè)方式。中央歌劇院院長(zhǎng)俞峰直言中國(guó)舞美的現(xiàn)狀：“舞美的作業(yè)方式和裝修隊(duì)差不多，無(wú)數(shù)的小包工隊(duì)在承攬著地方與國(guó)家的各項(xiàng)演出工程，處于無(wú)標(biāo)準(zhǔn)、無(wú)認(rèn)證、無(wú)價(jià)格體系的混亂局面。”

　　據(jù)文化部文化信息中心的數(shù)據(jù)，中國(guó)2011年的演出市場(chǎng)，各類大小演出場(chǎng)次共計(jì)155萬(wàn)場(chǎng)，上規(guī)模的演出上萬(wàn)場(chǎng)，產(chǎn)值高達(dá)300億元以上。其中，舞美方面消耗的人力、物力、成本就占據(jù)了整個(gè)費(fèi)用的50%以上。要表現(xiàn)“天安門”就要搭個(gè)天安門，要表現(xiàn)城墻就搭上一段城墻，工藝笨重，運(yùn)輸拆裝耗工耗時(shí)，而且循環(huán)使用的周期短，不綠色也不環(huán)保。

　　傳統(tǒng)的布景制作成本高企、效果不佳，也嚴(yán)重制約了戲劇藝術(shù)的普及與推廣。專家認(rèn)為，舞美的產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化勢(shì)在必行，應(yīng)以新的發(fā)展方式推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)的高質(zhì)量、高效率的發(fā)展，讓更多的資源和資金用于藝術(shù)家的創(chuàng)作，打造更有想象力和藝術(shù)性的作品。

　　2.實(shí)現(xiàn)突破 技術(shù)集成是核心

　　歌劇演出中常使用的一個(gè)技術(shù)是追光，要把燈光打到演唱者身上，突出演員。原來(lái)追光時(shí)，燈光師站到最高處，危險(xiǎn)性大，還要浪費(fèi)時(shí)間去排練，當(dāng)燈光師哆哆嗦嗦瞄不準(zhǔn)時(shí)，極容易出錯(cuò)。而引入成熟的GPS定位技術(shù)，在演員身上裝入傳感器，演員走到哪里光就自動(dòng)跟在哪里，不僅精準(zhǔn)，還節(jié)省了不少時(shí)間和人力成本。

　　其實(shí)，許多技術(shù)已是成熟技術(shù)，核心是要將智能化、集成化的思路植入舞臺(tái)，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家的想法。中央歌劇院在原創(chuàng)歌劇《辛亥風(fēng)云》的舞美環(huán)境中，就大量采用投影技術(shù)營(yíng)造環(huán)境，可以瞬間讓舞臺(tái)背景由一個(gè)小洋樓變?yōu)槠呤沂康狞S花岡，大面積的投影產(chǎn)生出滿地黃花的悲壯效果，令人動(dòng)容。

　　還有許多成熟技術(shù)已在別的行業(yè)廣泛使用，卻不能迅速進(jìn)入舞臺(tái)，是怎樣的力量阻礙了科技裝扮舞臺(tái)？中國(guó)歌劇院文化產(chǎn)業(yè)中心主任杜錦分析，原來(lái)舞美的“小作坊”有其自身的市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)鏈，從設(shè)計(jì)、制作到導(dǎo)演都有“勢(shì)力范圍”和利益劃分，采用新的技術(shù)必然沖擊原來(lái)的利益分配格局。其次，隨著行業(yè)和專業(yè)的劃分，各專業(yè)間的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，行業(yè)的鴻溝逐漸拉大，科技和藝術(shù)領(lǐng)域的專家“隔行如隔山”，對(duì)彼此的領(lǐng)域?qū)W習(xí)不夠、探索不足，必然加大融合的難度。

　　舞臺(tái)是個(gè)集成的系統(tǒng)，集藝術(shù)創(chuàng)作、音樂(lè)、服裝、燈光、音響等多方面于一體。一出劇中有眾多的場(chǎng)景與氛圍轉(zhuǎn)換，為了不出差錯(cuò)，這些系統(tǒng)和環(huán)節(jié)就要不斷磨合，需要時(shí)間合成連排，演出成本十分高昂。

　　中央歌劇院和北京理工大學(xué)合作成立了中央歌劇院數(shù)字化舞美工程聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室，試圖通過(guò)集成創(chuàng)新，借鑒其他領(lǐng)域的成熟技術(shù)，攻克與藝術(shù)融合的難關(guān)，探討演出舞美的變革。由他們開(kāi)發(fā)的、被列為文化部科技創(chuàng)新項(xiàng)目《數(shù)字化舞美科技應(yīng)用研究》和國(guó)家級(jí)科技提升計(jì)劃項(xiàng)目《模塊化歌劇舞臺(tái)關(guān)鍵技術(shù)研究及應(yīng)用》，就是要研究解決舞臺(tái)的智能化總控問(wèn)題，讓燈光、舞美、大幕的各個(gè)部分的智能化控制能力得到提升，省事、省時(shí)、少差錯(cuò)，壓縮編排時(shí)間。

　　“引入數(shù)字化舞臺(tái)技術(shù)后，未來(lái)的戲劇舞臺(tái)將呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。”數(shù)字化舞美工程聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人預(yù)言說(shuō)，人們將在舞臺(tái)上看到藝術(shù)與科技的高度融合的表演體系，既可以高度逼真地虛擬演員的形象，又能使得表演的內(nèi)容交互可參與，使觀眾全身心地融入其中。

　　3.完美融合 復(fù)合性人才是關(guān)鍵

　　中央歌劇院院長(zhǎng)俞峰身兼數(shù)職，是指揮家，也是劇院的管理者和經(jīng)營(yíng)者，可謂名副其實(shí)的“復(fù)合性人才”。俞峰很重視藝術(shù)和科技的結(jié)合，作為中央音樂(lè)學(xué)院指揮系主任，他認(rèn)為:“文化與科技的跨學(xué)科交流，會(huì)改變?nèi)藗兊乃季S方式、行為方式和生活方式，要求形成新的素質(zhì)，藝術(shù)工作者應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，善于學(xué)習(xí)，關(guān)注科技進(jìn)步。”

　　前段時(shí)間，北京市的科技周上有一群特別的觀眾，他們是中央歌劇院的藝術(shù)家，他們每個(gè)館都認(rèn)真地看，了解科技最新的發(fā)展，去尋找可以為藝術(shù)融合的技術(shù)和靈感。俞峰對(duì)這次科技周上看到的“海上平臺(tái)”技術(shù)念念不忘，又儲(chǔ)備了一個(gè)科技與藝術(shù)融合的新介質(zhì)，“這相當(dāng)于一個(gè)人工島，以后有海面的表演時(shí)，可以用它當(dāng)一個(gè)支點(diǎn)。”

　　“文化與科技融合關(guān)鍵要有人去做、去嘗試、去實(shí)踐、去把一個(gè)個(gè)想法變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。”俞峰深有感觸地說(shuō)，融合需要有智慧和思路，去打破學(xué)科界限，找到新方案，這樣不斷學(xué)習(xí)、想象、發(fā)現(xiàn)、借鑒、貫通，就會(huì)像化學(xué)反應(yīng)一樣，不斷碰撞出新創(chuàng)意、新項(xiàng)目，以前想到做不到，現(xiàn)在想到也能做到。為了更好地做好藝術(shù)服務(wù)、做強(qiáng)文化科技，中央歌劇院注重舞美藝術(shù)的科技能力的培養(yǎng)，專門請(qǐng)了數(shù)字軟件應(yīng)用、智能控制等方面的高科技專家來(lái)講課，培養(yǎng)文化科技人才，訓(xùn)練他們善于聯(lián)想和融合的思維方式。

　　4.產(chǎn)業(yè)延展 拓展運(yùn)用靠創(chuàng)意

　　就像軍事上的許多科研成果可以轉(zhuǎn)換為民用的一樣，舞臺(tái)演出的科研成果也可以廣泛運(yùn)用，把舞臺(tái)景觀變?yōu)槌鞘械木坝^?，F(xiàn)在許多城市要“亮”起來(lái)，但“亮化工程”中，部分建筑照明缺乏藝術(shù)性、雜亂無(wú)章，既造成了光污染，也不利于節(jié)能減排。中央歌劇院將在一個(gè)城市做出“樣板房”，把城市當(dāng)作一個(gè)大舞臺(tái)，通過(guò)藝術(shù)家的參與，產(chǎn)學(xué)研結(jié)合，把城市的雕塑、燈光、景觀融為一體，為城市營(yíng)造藝術(shù)的氛圍，讓人們生活更美好。

　　橫向聯(lián)接了科技、文化、經(jīng)濟(jì)三個(gè)縱向垂直的鏈條——中央歌劇院依托自己的舞美領(lǐng)域的科技文化實(shí)力，未來(lái)的產(chǎn)業(yè)化增長(zhǎng)點(diǎn)是向全國(guó)提供藝術(shù)服務(wù)。他們希望，用創(chuàng)意把藝術(shù)的審美貫穿和滲透到生活的各個(gè)方面，如城市街景藝術(shù)、廣告設(shè)計(jì)理念、包裝藝術(shù)、游戲情趣，把人們內(nèi)心的精神需求挖掘出來(lái)，實(shí)現(xiàn)生活藝術(shù)化，追求幸福感。

　　為了促進(jìn)自己研發(fā)的技術(shù)在更廣闊的領(lǐng)域應(yīng)用，中央歌劇院與上海聯(lián)合產(chǎn)權(quán)交易所簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，把自己研發(fā)的新技術(shù)申請(qǐng)專利，并在公開(kāi)市場(chǎng)掛牌交易，讓文化與資本、企業(yè)對(duì)接。俞峰說(shuō)，這解決了長(zhǎng)期以來(lái)困擾文化企業(yè)的融資難問(wèn)題，由“上門討飯吃”、“等米下鍋”、“東拼西湊”的解決資金問(wèn)題變?yōu)閷I(yè)化、市場(chǎng)化運(yùn)作。

　　技術(shù)在手、創(chuàng)意由心，從舞臺(tái)擴(kuò)展到城市生活，把對(duì)美、對(duì)藝術(shù)的追求放大到城市，生活因此而更精彩。

　　舞美科技產(chǎn)業(yè)化發(fā)展前瞻

　　以計(jì)算機(jī)為核心的高科技數(shù)字化舞美科技應(yīng)用研究的方向是當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)科技領(lǐng)域發(fā)展的前沿，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制高點(diǎn)。將聲、光、電、形、影、音等高新技術(shù)融為一體，將數(shù)字科技成果轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)文化藝術(shù)創(chuàng)作工具，將電影、動(dòng)漫藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)游戲中的虛擬舞臺(tái)場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)在舞臺(tái)表演中，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)全方位智能化控制能力提升，已是舞美科技產(chǎn)業(yè)化的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。

　　針對(duì)在虛擬和現(xiàn)實(shí)混合空間中，人機(jī)交互和可視化問(wèn)題，通過(guò)提供感官符合的視覺(jué)效果和虛擬交互能力，提高表演制作能力，增強(qiáng)數(shù)字表演的藝術(shù)表現(xiàn)效果，在現(xiàn)場(chǎng)表演中真正實(shí)現(xiàn)“虛實(shí)結(jié)合、虛即是實(shí)、實(shí)即是虛”的境界，從本質(zhì)上增強(qiáng)數(shù)字化表演的藝術(shù)表現(xiàn)能力。利用三維數(shù)字投影系統(tǒng)，實(shí)景虛擬影像的結(jié)合及全虛場(chǎng)景的利用，因不受場(chǎng)地空間因素的限制，可以根據(jù)場(chǎng)地的大小來(lái)自由調(diào)節(jié)舞臺(tái)空間，表現(xiàn)效果更為優(yōu)美、逼真，具有很強(qiáng)的交互性，帶給觀眾一種融入體驗(yàn)式交互真實(shí)感。

　　360度全息幻影成像系統(tǒng)，更不需人們佩戴任何偏光眼鏡，在完全沒(méi)有束縛的情形下，可以盡情觀看3D的幻影立體舞臺(tái)特效，給人以視覺(jué)上的沖擊，使表演更具有強(qiáng)烈的縱深感。

　　在不遠(yuǎn)的將來(lái)，在強(qiáng)大的實(shí)時(shí)計(jì)算平臺(tái)的支撐下，現(xiàn)場(chǎng)表演與視頻、全息舞臺(tái)、燈光音響系統(tǒng)互連、高效實(shí)時(shí)智能呈現(xiàn)；創(chuàng)意編排全程數(shù)字化、系統(tǒng)化；網(wǎng)絡(luò)劇場(chǎng)與現(xiàn)場(chǎng)演播廳實(shí)時(shí)三維虛擬交互轉(zhuǎn)播；導(dǎo)演系統(tǒng)、舞美視頻、仿真技術(shù)三方面將更加融合。共同提高數(shù)字表演的智能水平已成為現(xiàn)實(shí)，多學(xué)科融合的數(shù)字表演技術(shù)體系將不斷豐富完善，將更好地服務(wù)于文藝演出、數(shù)字電影、動(dòng)漫在內(nèi)的數(shù)字舞美科技產(chǎn)業(yè)，將大大修正彌補(bǔ)傳統(tǒng)舞臺(tái)、道具、布景制作、表演方式的缺陷。