從黃梅戲《牛郎織女》到舞臺(tái)劇《愛在愛時(shí)·月亮》，從情景音舞詩畫劇《天安門》到虛擬歌星“初音未來”的演唱會(huì)……走入劇場的觀眾，或許可以發(fā)現(xiàn)，如今的舞臺(tái)作品再不是印象中的“一桌二椅”了。隨著高科技的不斷介入，隨著內(nèi)容與技術(shù)的日益融合，演藝業(yè)這一“現(xiàn)場的藝術(shù)”，正以其日益提升的表現(xiàn)力和感染力，吸引著越來越多的觀眾重新走進(jìn)劇場。

    三十而立的央視春晚，固然已經(jīng)成為了眾多電視觀眾除夕之夜不可或缺的一道“正餐”，卻也因?yàn)槿缃竦奈幕M(fèi)日趨多元而備受挑戰(zhàn)。如何吸引更多的觀眾，尤其是年輕觀眾，無疑是擺在編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面前的最大難題。

    呈現(xiàn)在海內(nèi)外觀眾面前的春晚舞臺(tái)表明，編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將重要的突破點(diǎn)放在了技術(shù)上。

    經(jīng)過較長時(shí)間的市場調(diào)研，2010年，集團(tuán)所屬安徽省黃梅戲劇院謀劃推出了一臺(tái)3D全息黃梅戲《牛郎織女》。他們將3D技術(shù)運(yùn)用于傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)，以3D技術(shù)來配合舞臺(tái)美術(shù)的水墨化呈現(xiàn)。

    事實(shí)上，將內(nèi)容與先進(jìn)技術(shù)相融合，已經(jīng)成為了各地眾多演藝單位和演藝工作者的自覺選擇。在深圳，創(chuàng)作者將全息立體成像技術(shù)應(yīng)用于音樂舞臺(tái)劇《愛在愛時(shí)·月亮》，借助于全息投影技術(shù)，演員可以與鄧麗君、梅艷芳、張國榮這些逝去的偶像對唱、互動(dòng)；在北京，借助全息技術(shù)、幻影成像、現(xiàn)場3D等多種高科技手段創(chuàng)作的情景音舞詩畫《天安門》，讓觀眾身在劇場，卻可以跨時(shí)空領(lǐng)略北京風(fēng)情，讓許多觀眾發(fā)出了“原來演出竟然如此神奇”的驚嘆。

    “以前，舞臺(tái)上的道具布景需要一件一件實(shí)打?qū)嵉刈龀鰜?，而借助于先進(jìn)科技，比如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等，不僅可以實(shí)現(xiàn)原先的效果，而且能夠有更多的突破。” 中央歌劇院藝術(shù)產(chǎn)業(yè)部主任杜錦指著辦公室墻上的演出海報(bào)對記者說，迅猛發(fā)展的科技給舞臺(tái)藝術(shù)帶來了更多的可能性。