中國網(wǎng)絡(luò)電視臺（CNTV）舉辦的2012央視網(wǎng)絡(luò)春晚，在節(jié)目出新、出彩和提升影響力的同時，首次采用了3D技術(shù)進行全程錄制。春節(jié)期間，2012央視網(wǎng)絡(luò)春晚2D版通過CCTV1、CCTV2、CCTV3、CCTV4和CCTV高清，以及CNTV網(wǎng)絡(luò)電視、手機電視、IP電視、互聯(lián)網(wǎng)電視、公交移動電視等多平臺播出，海外受眾覆蓋北美、歐洲、日本等全球140多個主要地區(qū)和國家，反響強烈；3D精華版在CCTV 中國3D電視實驗頻道和CNTV同步播出，精彩的3D視覺效果得到廣大網(wǎng)民朋友和電視觀眾的一致好評。此次網(wǎng)絡(luò)春晚的主創(chuàng)團隊和所有工作人員為了晚會能取得圓滿的成功，付出了很大的努力。我們專門就3D錄制這個環(huán)節(jié)，采訪了3D版錄制導演金楷，為廣大讀者詳細介紹3D錄制的臺前幕后。
《廣播與電視技術(shù)》：請您給我們介紹一下，在2012 網(wǎng)絡(luò)春晚3D版的制作團隊中您負責哪方面的工作？
金楷：很榮幸能夠有機會與廣電行業(yè)的專業(yè)人士分享本屆版網(wǎng)絡(luò)春晚3D版拍攝制作的技術(shù)成果與經(jīng)驗。
我先簡單介紹一下中國網(wǎng)絡(luò)電視臺在3D方面的業(yè)務(wù)發(fā)展。在2011年上半年，CNTV就開始進行3D方面的調(diào)研和規(guī)劃。我在隨后啟動的CNTV 3D在線播放器開發(fā)項目中，負責播放器的功能設(shè)計和用戶操作界面的交互設(shè)計，這個播放器除提供傳統(tǒng)的紅藍模式之外，還提供偏光和快門模式，大大提高了觀看效果。3D播放器的順利開發(fā)，為接下來網(wǎng)絡(luò)春晚的錄制和網(wǎng)絡(luò)播出打下了基礎(chǔ)。我有幸參與了2012央視網(wǎng)絡(luò)春晚3D版的錄制工作，負責對片頭制作、錄制設(shè)備選型、攝像機位置布局、立體度控制、現(xiàn)場拍攝和后期制作等工作環(huán)節(jié)進行方案制定和技術(shù)把關(guān)。
《廣播與電視技術(shù)》：在節(jié)目的制作過程中，相對于傳統(tǒng)節(jié)目拍攝，您在3D拍攝、錄制過程中遇到了怎樣的新挑戰(zhàn)，又是如何解決的？
金楷：3D影像的歷史幾乎和攝影的歷史一樣久遠，其中遇到諸多技術(shù)問題。到了數(shù)字時代后，3D技術(shù)才得以迅速發(fā)展。膠片時代，畫面同步的問題是很難解決的，同步控制的精度也不夠高。而3D與數(shù)字化結(jié)合之后，在鏡頭和機身的同步操控、影像的同步記錄以及后期處理方面都達到了一個新的高度。
3D雙機組合拍攝中，我認為所有的問題可以歸結(jié)為兩個最核心的問題。一個是雙機的位置關(guān)系問題，涉及不同機架的選用和雙機空間幾何位置的定位和調(diào)整；另一個是同步問題，涉及控制和記錄等等方方面面的各種同步。
3D和2D拍攝有一些是共通的，比如機位的合理布局，景別和拍攝角度要豐富等等。但傳統(tǒng)的2D鏡頭語言，有些不適合用于3D拍攝，這取決于人眼的接受程度。為了更好地實現(xiàn)3D效果，我們在拍攝方式和導播切換上做了一些調(diào)整。由于攝像師大部分沒有3D拍攝經(jīng)驗，在考慮人眼的接受程度的前提下，直接將2D的拍攝方式移植到3D拍攝是不行的。所以，我們事前約定：攝像師根據(jù)導播的指令負責構(gòu)圖和對焦，但不要頻繁或急速的推、拉焦距；導播切換鏡頭不要太快；前后兩個鏡頭的出屏與入屏程度不能差別太大。這些都保證了觀眾能得到更舒服的3D視覺。只要注意3D拍攝的安全原則，2D大部分的鏡頭語言都可以移植到3D上來。
本屆網(wǎng)絡(luò)春晚采用2D和3D兩套班底共同拍攝，一方面是考慮節(jié)目將要在多個平臺播出的需要，另一方面是由于本次3D拍攝大型活動是首次技術(shù)嘗試。但是，今后可以考慮部分節(jié)目的錄制是否可以采取類似3D電影的制作方式？也就是只用3D拍攝，后期生成2D和3D兩個版本。
《廣播與電視技術(shù)》：在3D網(wǎng)絡(luò)春晚拍攝前期，拍攝方案的選擇是怎樣考慮的?
金楷：這次晚會是錄播，所以相對于3D直播的設(shè)備來說顯得相對精簡一些，我希望在錄播的框架內(nèi)，盡量做到接近直播的效果，也就是說要盡量提高前期拍攝的質(zhì)量，把各種誤差控制在一定范圍內(nèi)，這樣可以有效減輕后期制作的壓力。雖然業(yè)內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了多種設(shè)備方案，但不一定完全適合這次網(wǎng)絡(luò)春晚錄制的需要，因此我在設(shè)備方案的選擇上非常慎重。畫質(zhì)，錄制系統(tǒng)各部分的配合，系統(tǒng)的易用性、可靠性和耐用性，價格等等都是要顧及的因素。
《廣播與電視技術(shù)》：3D網(wǎng)絡(luò)春晚的拍攝現(xiàn)場中，整個拍攝、錄制系統(tǒng)的配置是怎樣的？
金楷：錄制系統(tǒng)共六訊，其中3個垂直式，2個并列式，1個一體機，拍攝方式基本保留2D攝像師的習慣，可進行推拉搖移等操作，通話和返送等功能。導播臺做到左右雙路HDSDI信號同步切換，記錄系統(tǒng)相應(yīng)記錄左右雙路全高清信號。
《廣播與電視技術(shù)》：在垂直式和并列式的分配上，又是如何考慮的？
金楷：由于并列式的結(jié)構(gòu)特點，受到機身寬度的限制，兩只鏡頭的軸距不能做到很小。所以，我們將并列式用于拍攝全景機位。而垂直式由于機身分別處于上下兩個位置，在鏡頭的軸距設(shè)置上非常靈活，所以我們用于拍攝近景和特寫。
《廣播與電視技術(shù)》：既然垂直式如此靈活，為什么不能全部采用垂直式來拍攝呢？
金楷：垂直組合有他的優(yōu)點，但是卻存在著一些固有且難以克服的缺點。我在工作中也總結(jié)了一些，可以與廣大讀者分享。
首先，垂直式組合的機架體積龐大、笨重，機動性不好。
其次，分光鏡（即半反半透鏡）的使用，可能會使畫質(zhì)劣化。由于通光量是一定的，理論上分光鏡使到達每個鏡頭的光量只有原來的一半，在除去分光鏡本身吸收的光損耗以外，每個鏡頭的實際采光量不到原有的50%，通光量的損失很有可能會影響畫面質(zhì)量。可以通過增加舞臺照度或提高增益的方法來改善。此外，分光鏡也可能引起色差，不過這方面性能正在逐步改善。
再次，分光鏡本身有一定的厚度，這就在鏡體表面產(chǎn)生兩個光反射面，最終會產(chǎn)生重影現(xiàn)象，并且焦距越長或者對比度越大的場景會越明顯。這些重影在后期是不可去除的。我們只能將鏡頭的焦段做一定的限制，或者避開高對比度的場景，以控制重影的影響。
最后，垂直式機架的結(jié)構(gòu)比較復雜，存在穩(wěn)定性上的隱患，尤其是上面的機位和分光鏡容易受到震動的影響。
并列式、垂直式和一體機都有自身的優(yōu)點和缺點，只要揚長避短，物盡其用，就能達到比較理想的效果。
《廣播與電視技術(shù)》：從您的總結(jié)中，我們深刻的感受到3D拍攝的復雜與挑戰(zhàn)。
金楷：是的，3D拍攝中的復雜問題還有很多，我以上也只是列舉了一部分。
從拍攝系統(tǒng)構(gòu)成角度來看，拍攝晚會要比拍電影更復雜，在晚會的拍攝過程中，機位更多，還需要導播系統(tǒng)的調(diào)度。同時，還要照顧電視拍攝中推、拉、搖、移等鏡頭語言的習慣。
本次拍攝還有一個重點要考慮，就是與2D拍攝團隊的配合。本次網(wǎng)絡(luò)春晚拍攝現(xiàn)場有兩套拍攝班底共同錄制：傳統(tǒng)2D團隊有8個機位，3D團隊有6個機位。在拍攝過程中，可能會出現(xiàn)相互的干擾的情況，特別是搖臂機位。在這種情況下，只有靠大家多多協(xié)商了，要事先商量好動作的先后順序再行動。
《廣播與電視技術(shù)》：我們了解到在本屆3D網(wǎng)絡(luò)春晚的拍攝、制作過程中，就使用了特別的3D鏡頭。與傳統(tǒng)鏡頭相比，這樣的一套（兩支）3D鏡頭間僅使用一根電纜連接即可實現(xiàn)嚴格同步，請問這種簡潔的設(shè)計是否能為前期系統(tǒng)搭建帶來便利？
金楷：網(wǎng)絡(luò)春晚的3D現(xiàn)場拍攝，設(shè)備的調(diào)試安裝的確是一塊需要投入精力的工作。但是，本次使用的佳能3D鏡頭是由一根電纜連接2個鏡頭實現(xiàn)嚴格的同步，系統(tǒng)連接簡單，無需額外輔助設(shè)備。再加上鏡頭上設(shè)有顯示屏，更加方便系統(tǒng)搭建的操作，這款3D鏡頭在設(shè)計、操作和整體控制方面非常適合3D電視節(jié)目的拍攝。
《廣播與電視技術(shù)》：對于3D拍攝而言，由于兩支鏡頭模擬的是人的左右眼，他們之間的嚴格同步非常重要。請問您對此次拍攝過程中3D鏡頭的表現(xiàn)如何評價？
金楷：一般來說，由于兩支鏡頭在變焦過程中，可能會由于不同步而產(chǎn)生不規(guī)則的誤差，而連續(xù)出現(xiàn)的不規(guī)則誤差在后期是很難修正的。此次使用的3D同步鏡頭，由于沒有外置的伺服控制裝置，整體結(jié)構(gòu)緊湊，主從鏡頭之間協(xié)調(diào)一致，同步性能優(yōu)異。目前國際上有一些產(chǎn)品可以測量兩支鏡頭在變焦過程中產(chǎn)生的誤差曲線并自動修復，但是整個系統(tǒng)比較復雜，且價格昂貴。
我們使用的3D鏡頭帶有焦段鎖定功能，根據(jù)不同的機位需要，我們將鏡頭的焦段鎖定在某個特定區(qū)間里面，這樣可以有效地限制由于支架和攝像機系統(tǒng)整體出現(xiàn)的誤差范圍，并保證畫面的質(zhì)量。
《廣播與電視技術(shù)》：在您看來，3D節(jié)目的拍攝、錄制，特別是像網(wǎng)絡(luò)春晚這樣的大型活動中，要想實現(xiàn)節(jié)目制作者的創(chuàng)作期望，在器材、設(shè)備上還有哪些值得改進的地方？
金楷：前面提到的在拍攝過程中，對于并列式和垂直式3D攝像系統(tǒng)，即使前期已經(jīng)把機械誤差限制在很小的范圍內(nèi)，但推拉變焦會使整個系統(tǒng)產(chǎn)生不規(guī)則的幾何誤差，而這個誤差是支架、攝像機、鏡頭和伺服控制系統(tǒng)的綜合誤差。如何不用太昂貴的代價就能解決這個問題，是一個很有價值的研究方向。如果能夠很好的解決了這個問題，那么攝像師在拍攝像網(wǎng)絡(luò)春晚這種大型晚會的時候，構(gòu)造3D鏡頭語言時就會更加豐富、自由。
3D攝像機領(lǐng)域，目前是并列式、垂直式和一體機三足鼎立的局面。經(jīng)典的并列式簡單有效，軸距可調(diào)，但不適合拍近景；而垂直式由于軸距可以連續(xù)調(diào)整，目前具有不可替代的特性，但必須處理好前面提到的種種固有缺陷才可以發(fā)揮最大的功用；一體機操作簡單，但軸距固定、畫質(zhì)一般。三種機型都各有利弊，彼此不可替代，它們都會繼續(xù)發(fā)展和改進。但是我相信，全新原理的3D攝像機在未來一定會出現(xiàn)，她能夠在一定程度上集3種現(xiàn)有機型的優(yōu)點于一體。
此外，此次拍攝有幾個機位距離舞臺比較遠，所以部分鏡頭出現(xiàn)了一定的“紙片效應(yīng)”，也就是立體感不夠飽滿，希望下次能夠爭取到距離較近的拍攝機位，達到更好的立體效果。
《廣播與電視技術(shù)》：CNTV或您個人未來在3D領(lǐng)域有何計劃？
金楷：CNTV會大力繼續(xù)發(fā)展3D新媒體領(lǐng)域的業(yè)務(wù)，為廣大網(wǎng)民朋友們提供一流的3D視聽觀看平臺，推出更多精彩的節(jié)目，這會是網(wǎng)民朋友的視聽饕餮盛宴。對于我個人，在3D相關(guān)方面還會繼續(xù)進行研究和更多實踐，我希望我研究的超長焦、超廣角、微距、高速等3D特種拍攝技術(shù)，能有機會應(yīng)用到3D節(jié)目的錄制或3D紀錄片的創(chuàng)作之中。
《廣播與電視技術(shù)》：我們真誠希望，有您及與您一樣的CNTV3D團隊充滿激情與付出的投入，在3D這樣一種技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的領(lǐng)域，你們必能做出一番為國人驕傲的節(jié)目與作品，并創(chuàng)造出中國的3D模式與標準。
