3D立體影像攝制有何秘訣？NUKE產(chǎn)品設(shè)計(jì)師Matt•Plec先生與NUKE特約培訓(xùn)師Janice•Tso女士就立體影像制作術(shù)語、實(shí)際拍攝立體影像方法、立體影像合成前的準(zhǔn)備、立體影像的追蹤、立體特效合成、NUKE插件Ocula立體影像對(duì)位、糾正及調(diào)色的強(qiáng)大功能等一一為你細(xì)細(xì)道來。

立體影像制作術(shù)語簡(jiǎn)介
左視頻、右視頻分別是對(duì)應(yīng)左右眼的圖像，正視差、負(fù)視差、零視差、視差圖的概念則要注意區(qū)分了——與人眼的物理視覺相同的為正，即感覺在屏幕后面的圖像為正視差。需要避免的情況是過度的正視差或負(fù)視差，前者導(dǎo)致左右眼過度分歧、難于對(duì)焦，后者導(dǎo)致左右眼視像難于融合。他們還提醒，大屏幕更能顯示出立體效果，而在檢驗(yàn)立體效果時(shí)要對(duì)應(yīng)所面向的發(fā)行終端。此外，根據(jù)他們的經(jīng)驗(yàn)，實(shí)拍的現(xiàn)場(chǎng)檢視設(shè)備功能有限，后制時(shí)如何準(zhǔn)確地呈現(xiàn)所需的相對(duì)立體效果需要周全的計(jì)劃，制作團(tuán)隊(duì)拍攝正確的素材對(duì)后制助益良多，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)所遇到的問題除了對(duì)焦外沒有簡(jiǎn)單的即時(shí)解決方案。

三種立體拍攝方法之特點(diǎn)：
拍攝立體影像的方法目前有三種：平行拍攝方法，在后制時(shí)重新對(duì)焦，此時(shí)左右邊緣的影像會(huì)損失，拍攝時(shí)需多截取所需影像，沒有keystone的問題；夾角拍攝方法，后制階段可進(jìn)一步調(diào)整焦點(diǎn)，通?？杀４嬖瓟z的影像寬度，或多或少有keystone的問題，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)抓對(duì)軸間距很重要；分光攝影架方法，也是目前采用的主要方法，其特點(diǎn)在于可減少軸間距，為近距離攝影所需，且避免過多的視差距，反光傾向偏于某視頻。選擇何種拍攝方法因需要而定，軸間距要求小的一般采用分光式設(shè)備；拍攝過程中要隨時(shí)調(diào)整各種參數(shù)。

目前市場(chǎng)上有Silicon Inaging SI-3D 2K系統(tǒng)、3ALITY和RED兩個(gè)品牌的分光拍攝系統(tǒng)、索尼的雙機(jī)并行拍攝系統(tǒng)（單機(jī)扁平以縮小間距）等立體攝像器材供選擇（今年的NAB，Panasonic推出了便攜的3D立體攝像機(jī)也引發(fā)極大關(guān)注）。Foundry最終選用的是Silicon Inaging SI-3D 2K系統(tǒng)，原因在后面的大師對(duì)話環(huán)節(jié)有所說明。

立體攝像因雙眼所視物體的角度、范圍有些微差距，從而導(dǎo)致雙眼視圖有許多不一致的地方需要處理。比如，其中一眼所視物體部分甚至全部超出另一眼視覺的邊緣侵犯問題，F(xiàn)oundry提出的解決方法是：采用可在空間的任何位置存在的浮動(dòng)視窗，或者簡(jiǎn)單地進(jìn)行左右邊的剪裁來調(diào)整邊緣部分的深度。

立體影像拍攝中需要特別注意的問題
關(guān)于立體影像的效果，年輕人傾向于視覺效果夸張一些的，而要吸引大眾則最好采取保守一點(diǎn)的策略。而無論需要怎樣的效果，都要考慮影院銀幕尺寸和位置等物理因素，要為服務(wù)影片敘事加入一些創(chuàng)意元素，要呈現(xiàn)一個(gè)立體效果相對(duì)增強(qiáng)的版本。軸間距是影響深度效果最重要的因素，最近的物體、所能見的最遠(yuǎn)物體、焦距則是影響軸間距的3個(gè)要素，需要考慮的是，是否需要用到所有的深度？那么，如何決定軸間距呢，尤其在過度的視差無法在后期制作中矯正，過小的視差則無法顯現(xiàn)深度的情況下？首先需要試拍來測(cè)試，拍攝時(shí)利用預(yù)監(jiān)系統(tǒng)來確認(rèn)，具體采用多少軸間距較為合適，還要考慮被攝物體，如拍攝野生動(dòng)物需要的軸間距為2mm~30m，拍攝北極光則可能需要5公里。相對(duì)而言，拍攝較小的深度比較安全——比深度過大的可利用度高。當(dāng)然，還有一種數(shù)學(xué)方法可以計(jì)算軸間距，但比較復(fù)雜，也沒那么直觀。

立體影像的實(shí)拍過程中常會(huì)出現(xiàn)許多問題：變焦鏡頭常出現(xiàn)左右眼的焦距差異，即使再好的同步系統(tǒng)也會(huì)發(fā)生，垂直差異和旋轉(zhuǎn)均較易矯正，但也都會(huì)造成影像損失，而任何移位變形的矯正還會(huì)造成清晰度的損失。顯而易見的是，影像問題在越微妙的立體效果中越明顯。難于矯正的問題有：數(shù)位攝像機(jī)直角架構(gòu)有可能造成的相反方向的Rolling shutter，有些攝像機(jī)無法同步，非整幀的幀像錯(cuò)位。Foundry給出的單眼深度提示有：拍攝近景時(shí)傾向使用廣角鏡頭，攝像機(jī)位置在球場(chǎng)有一定的限制性，而在野外長(zhǎng)鏡頭也有局限，長(zhǎng)鏡頭常產(chǎn)生“cardboard cutout”剪紙般的效果，動(dòng)向可增強(qiáng)立體效果。而立體拍攝不止追求立體，還追求立體經(jīng)驗(yàn)，無論是在拍攝或后期中產(chǎn)生。

下面詳細(xì)介紹在歐洲的一次大師聚會(huì)上的問答，因是立體攝制行業(yè)的先鋒對(duì)話，對(duì)行業(yè)的發(fā)展與3D立體影像的攝制非常有價(jià)值，在此一一記敘。

為什么選擇SI系統(tǒng)？除了大小外還有什么其他的考量？
SI系統(tǒng)穩(wěn)定，同步設(shè)置可靠；RED的同步不穩(wěn)定，造成監(jiān)控上的困難；使用小相機(jī)在像素上是有所犧牲，而這是一個(gè)折中的選擇。

在拍立體時(shí)做變焦嗎，還是只跟蹤主體？
能跟蹤主體最好，但這不是在各種情況都能做到的；當(dāng)然可以在拍立體時(shí)做變焦，但這可能導(dǎo)致鏡頭錯(cuò)位或錯(cuò)過跟蹤的主體，后制修復(fù)時(shí)還會(huì)損失一些影像；我們常用變焦鏡片，但只是當(dāng)作不同的基本鏡片使用，以加快拍片的速度。

你提到使用廣角鏡頭，你有失去深度和失焦的問題嗎？
許多人認(rèn)為他們需要很多深度，因?yàn)樗麄儾恢烙^眾會(huì)看哪里。制作些微立體效果時(shí)，如果你不知道觀眾看哪里，可能需要盡量地保持整個(gè)畫面的清晰；變焦有時(shí)看起來會(huì)很怪；如果畫面中有觀眾注目的主體，即使淺的景深也不會(huì)有問題；景深需求依鏡頭而異，這是制作立體的藝術(shù)。

你們使用的相機(jī)可用來拍攝很小的主題嗎？
當(dāng)然。主題越小，相機(jī)的對(duì)位越重要，在架構(gòu)上的要求越高；需要注意背景能看到什么，有時(shí)模糊的背景很合適，清晰的背景雖然提供很漂亮的景深，有時(shí)反而造成視線分歧，分散注意力。而決定場(chǎng)景中什么是可忽略的不是一件簡(jiǎn)單的事情。

拍攝立體需要比平常多花多少時(shí)間？
因?yàn)榇蠖鄷r(shí)間拍攝立體影片，因而沒有足夠的經(jīng)驗(yàn)做比較。拍攝立體肯定比平常慢，但還不至于慢到一半的速度。盡量小心計(jì)劃以達(dá)到最高的效果，從而減少時(shí)間的需求。

有注意到立體拍攝語言的改變嗎？例如depth in scene取代depth of field等。

肯定需要不同的詞匯，目前的語言非常容易混淆，相信不久正確的詞匯會(huì)到來；制作立體有不同的方法，期待大家把它當(dāng)作一個(gè)創(chuàng)意的過程，開始研發(fā)，這樣可以把立體語言提升到更高的境界；拍攝現(xiàn)場(chǎng)最好有大型的立體顯示器檢查效果。

攝像機(jī)間的焦距如何對(duì)位?如何檢查？
預(yù)拍時(shí)一邊了解鏡片的性能，一邊檢查效果；不同的焦距有時(shí)不是問題，但一定造成像素的損失；如果兩個(gè)鏡頭的焦點(diǎn)定在不同的距離則是比較嚴(yán)重的問題，雖然可能過得去，總是不好看。后制的修復(fù)必須精準(zhǔn)，-1%的影像寬度視差可能帶給你顯著的景深，但是1%的焦距差異或其他的錯(cuò)位可能完全破壞立體效果。

戲院和電視所需要的景深不同，你怎樣決定以哪種為準(zhǔn)？
比較長(zhǎng)的節(jié)目還是以微弱的效果為主，否則觀眾看了會(huì)不舒服；短的節(jié)目，譬如廣告，則可以戲劇一點(diǎn)。電視的標(biāo)準(zhǔn)通常是2%的正視差，電影則為影像寬度的1.5%左右。

你憑什么決定使用哪種相機(jī)？
如果客戶要求某種我們沒有使用的攝像機(jī)，而有經(jīng)費(fèi)讓我們做準(zhǔn)備就沒有問題。測(cè)試新攝像機(jī)的功能包括預(yù)監(jiān)、播放、時(shí)間記錄、鎖定、安裝、架設(shè)……手提和steadycam的選擇比較有限。

鏡片的異?，F(xiàn)象如反光等，如何影響鏡片的選擇？
很多鏡片的異常在平常不易看出，在立體中卻非常明顯。有些一閃即過的反光不會(huì)造成大問題，但這要看鏡頭內(nèi)容而定；目前有些工具可以自動(dòng)或半自動(dòng)地修復(fù)這些情況。

你們的拍攝所用的預(yù)監(jiān)系統(tǒng)？
SI-3D預(yù)監(jiān)系統(tǒng)，大型JVC顯示器（預(yù)覽），大多時(shí)候攝像機(jī)上使用anaglyph配合網(wǎng)格線檢視結(jié)果，Geometric histogram曝光配對(duì)。此外，現(xiàn)在有尋求相同鏡片的趨勢(shì)，目前即使是同一品牌的同一型號(hào)的相機(jī)拍攝出的效果也不一樣。另外，必定要花費(fèi)一些時(shí)間調(diào)配相機(jī)。

立體影像合成前的準(zhǔn)備及追蹤
NUKE產(chǎn)品設(shè)計(jì)師Matt•Plec先生提醒考慮處理程序，以實(shí)現(xiàn)最好的效果。比如，平行對(duì)齊他建議放到最后環(huán)節(jié)來處理，因?yàn)槠叫袝?huì)扭曲真實(shí)的3D空間，如果要做攝像機(jī)追蹤，效果不好。雙眼畫面中的不同內(nèi)容，如鏡面、水面的反光，一眼有另一眼無或缺失的畫面內(nèi)容，色彩的不一致，都要細(xì)心修復(fù)、調(diào)節(jié)、添加或刪除以保持一致，要注意避免修復(fù)部分向前或向后移位，也要盡力避免處理過程中帶來其他問題。而且，有些處理程序要記得做2次——這便是3D立體影像處理的特點(diǎn)，立體影像攝制時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些平時(shí)不是問題的問題，產(chǎn)生很多新的工作，可以想象與2D畫面的后期制作相比，它帶來的是不止2倍的工作量。在Matt•Plec先生看來，反光不成為替，但左右眼的反光角度、形狀要一致。有的公司在拍攝時(shí)嘗試矯正，他認(rèn)為即使可以，可攝取光線也不足，因此畫面會(huì)比較暗。數(shù)字?jǐn)z像機(jī)有一個(gè)不好的地方是高亮度部分的信息會(huì)損失。對(duì)于顆粒的處理，大師班講師表示會(huì)將顆粒移除，且最后不會(huì)再加入；如要加入則要注意左右眼要不一樣，否則就會(huì)變成屏幕上存在的“實(shí)物”。Matt•Plec先生還強(qiáng)調(diào)，不可有后期可以處理一切問題的想法，事實(shí)上并非如此，因此立體影像的前期拍攝過程一定要小心，這樣才能達(dá)到好的觀賞效果，并減少后期工作量。而在后期處理時(shí)，即使是一些細(xì)節(jié)的問題也要注意，否則會(huì)影響觀眾的舒適度，這也是區(qū)分上乘制作的關(guān)鍵因素之一。

Matt•Plec先生還介紹了使用NUKE插件Ocula對(duì)立體影像進(jìn)行自動(dòng)對(duì)位、糾正及調(diào)色的功能。他同時(shí)表示，Ocula也非萬能：它沒有辦法用全面性的設(shè)定來矯正所有的顏色，也不能對(duì)一眼存在而另一眼不存在的物體進(jìn)行左右位置功能配對(duì)，而顏色配對(duì)過程可能會(huì)將反光也復(fù)制，因此用3D空間進(jìn)行修復(fù)在此或許是更好的選擇。