正在此間舉行的第二屆北京國際電影節(jié)上，3D技術(shù)成為本屆電影節(jié)最受關(guān)注的話題。去年以來，來自意大利的3D live live團(tuán)隊將這3D技術(shù)運(yùn)用于舞臺演出，在歐洲演出市場上獲得了不少業(yè)內(nèi)人士和觀眾的認(rèn)可和歡迎。日前，長期從事國際文化演出的吳氏策劃將這一技術(shù)首度引進(jìn)中國，并于昨天在北京解放軍歌劇院進(jìn)行了展示。觀看展示的國內(nèi)外演出界人士紛紛對這一技術(shù)表示出濃厚的興趣。相信在不久的將來，中國觀眾也可以看到運(yùn)用3D live live技術(shù)制作的舞臺演出，體驗(yàn)到最新科技給舞臺藝術(shù)帶來的全新魅力。

一直以來，舞臺美術(shù)的制作都在舞臺演出的成本中占了很大比例。不僅如此，當(dāng)某臺演出被劇院作為常備演出保留下來，其舞臺美術(shù)的存儲和維護(hù)也會產(chǎn)生高昂的費(fèi)用；另一方面，當(dāng)演出進(jìn)行巡演時，舞臺美術(shù)的運(yùn)輸成本更是不可避免的問題。3D live live技術(shù)引進(jìn)方吳氏策劃相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，隨著此項(xiàng)技術(shù)在舞臺美術(shù)制作中的廣泛運(yùn)用，這些情況都會得到改觀。

據(jù)了解，3D live live技術(shù)的核心是通過特定系統(tǒng)集成軟件，將相應(yīng)數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成3D立體模式。這一技術(shù)可以廣泛應(yīng)用于歌劇、芭蕾、話劇、戲曲等各類舞臺演出的舞美制作，并根據(jù)不同演出的需要制作出立體、平面等各種形式的特技效果。與傳統(tǒng)舞美相比，運(yùn)用3D live live技術(shù)制作舞美的優(yōu)勢在于，由于該技術(shù)制作的舞臺美術(shù)都是虛擬設(shè)置，所需設(shè)備只有電腦、屏幕和投影機(jī)，數(shù)字舞美只需要在演出前進(jìn)行4至5小時的調(diào)試，從而在省去了傳統(tǒng)舞美裝臺、拆臺時間和高昂運(yùn)輸費(fèi)用的同時，也使舞臺布景更加靈動和富于變化。此外，該技術(shù)軟件具有操作簡便的特點(diǎn)，任何一個演出團(tuán)隊都可以利用該軟件進(jìn)行數(shù)字舞美創(chuàng)作，而運(yùn)用該技術(shù)制作一臺數(shù)字舞美的費(fèi)用一般不會超過制作一臺傳統(tǒng)舞美的成本。在彩排和演出的過程中，通過軟件對舞美進(jìn)行修改和調(diào)整也非常輕松便捷，節(jié)省了大量的人力、物力和時間成本。

記者在昨天的展示現(xiàn)場看到，觀眾在觀看運(yùn)用3D live live技術(shù)制作的演出時，也需要像觀看3D電影那樣佩戴特制眼鏡，并獲得與觀看3D電影類似的視覺效果。此外，在傳統(tǒng)演出中，坐在劇場不同區(qū)域的觀眾看到舞臺上演員的角度差別很大，距離舞臺較遠(yuǎn)的觀眾往往難以獲得理想的觀看效果，但在運(yùn)用3D live live技術(shù)制作的演出中，每一位觀眾通過特制眼鏡看到的演員都仿佛置身自己面前，從而可以更加極致地體驗(yàn)到舞臺藝術(shù)的魅力。

另據(jù)了解，3D live live技術(shù)團(tuán)隊的負(fù)責(zé)人Andrew Quinn曾為電影《黑客帝國》制作特技。3D live live技術(shù)開發(fā)成功后，他已率領(lǐng)團(tuán)隊將此項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用于歌劇、音樂會、弗拉明戈等多種舞臺演出。其中，2011年在匈牙利國家歌劇院上演的歌劇《藍(lán)胡子公爵城堡》更是引起了業(yè)界和觀眾的熱烈反響。

不少業(yè)內(nèi)人士在觀看了昨天的展示后表示，3D live live等高科技賦予傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)的全新風(fēng)采將有望吸引更多年輕觀眾走進(jìn)劇場，從而推動歌劇、戲曲等高雅藝術(shù)在全社會更好地普及，對高雅藝術(shù)的活態(tài)傳承及其市場的全新開拓具有積極的意義。