15年前，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的一部《泰坦尼克號(hào)》震撼了全世界觀眾的心靈，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的世界票房之最。如今，這位票房史上的傳奇導(dǎo)演“重拾舊夢(mèng)”，攜3D版《泰坦尼克號(hào)》又吸引了全世界觀眾的熱切目光。
尤其令人好奇的是，卡梅隆并不是將《泰坦尼克號(hào)》重新用3D攝影技術(shù)再拍一遍，而是在原來(lái)的2D版本基礎(chǔ)上，利用當(dāng)今飽受爭(zhēng)議的“2D轉(zhuǎn)3D”技術(shù)而達(dá)到“足以亂真”的高質(zhì)量。
“2D轉(zhuǎn)3D”鮮有成功先例
卡梅隆一直在尋找絕佳機(jī)會(huì)讓《泰坦尼克號(hào)》重返大銀幕，后來(lái)有了將《泰坦尼克號(hào)》轉(zhuǎn)制成3D的想法，并借“泰坦尼克號(hào)”沉船一百周年紀(jì)念這一時(shí)機(jī)亮相。
在談到本片的3D效果時(shí)，卡梅隆說(shuō)到：“3D效果把細(xì)膩的情感交流變得更加生動(dòng)，尤其是一些感人的時(shí)刻，在3D的渲染下，感受會(huì)更加強(qiáng)烈，猶如身臨其境一般。在當(dāng)初拍攝時(shí)可惜沒(méi)有3D攝影技術(shù)（指他認(rèn)為理想的成熟的3D攝影技術(shù)），而對(duì)于現(xiàn)在的轉(zhuǎn)換，我希望能夠打造出等同于3D攝影機(jī)拍出來(lái)的效果。”
在世界電影界3D浪潮大張旗鼓的近幾年，以2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)制作的電影鮮有成功先例。這些電影普遍因3D效果不夠理想而飽受詬病，甚至被扣上“偽3D”的帽子。其中，2010年由2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)制作的《諸神之戰(zhàn)》、《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》等，曾被觀眾嘲笑為“只有字幕更立體”。究其原因，有專家認(rèn)為，“時(shí)間和精力比技術(shù)本身更是核心原因”。2D轉(zhuǎn)3D需要花費(fèi)大量的時(shí)間和人力物力，沒(méi)有捷徑可走，沒(méi)有足夠的投入，就難有立體效果震撼的佳作出現(xiàn)。
卡梅隆曾一直主張，除非萬(wàn)不得已，一定要實(shí)拍3D。而這一次他自己也打出了“2D轉(zhuǎn)3D”這張牌，實(shí)在令世人既感意外又充滿期待。
據(jù)了解，3D版的《泰坦尼克號(hào)》保持1997年上映的完整版本，內(nèi)容上沒(méi)有做任何修改，甚至觀眾提出的上百處穿幫鏡頭都原封不動(dòng)。這一切只是為了保持這部影片帶給觀眾當(dāng)年最初的真實(shí)感受。
為達(dá)到臻于完美的效果，卡梅隆花了非常大的人力物力在這部電影的3D效果處理上。據(jù)介紹，3D版的《泰坦尼克號(hào)》修復(fù)和轉(zhuǎn)制總共動(dòng)用了三百多位工作者，斥資1800萬(wàn)美元，花了60周的時(shí)間才得以完成。而卡梅隆更是從頭到尾全程參與，細(xì)到每一個(gè)鏡頭的細(xì)節(jié)他都親自過(guò)問(wèn)。他們首先對(duì)原來(lái)的畫(huà)面進(jìn)行修復(fù)和重新校色工作，生成4K的數(shù)字母版，在這基礎(chǔ)上才進(jìn)行3D的轉(zhuǎn)換工作。用卡梅隆的話說(shuō)，哪怕只是現(xiàn)的2D版本，都比1997年的版本有一個(gè)空前的提高。當(dāng)然，他也承認(rèn)，這是一個(gè)非常漫長(zhǎng)而浩大、“令人抓狂”的工程。
轉(zhuǎn)換工藝繁復(fù)精細(xì) “令人抓狂”
在電影的2D轉(zhuǎn)3D生產(chǎn)工藝過(guò)程中，具體過(guò)程大致包括以下流程：
對(duì)原始平面素材進(jìn)行處理，將活動(dòng)影像數(shù)字化為計(jì)算機(jī)圖像序列。如果原始素材畫(huà)面上有字幕，則需使用圖像處理軟件，將字幕抹掉。
圖像分割：通常是用計(jì)算機(jī)軟件加人工繪制的方式將畫(huà)面中每個(gè)物體單獨(dú)分割開(kāi)。分割的精細(xì)程度取決于要求的轉(zhuǎn)換質(zhì)量以及投入的時(shí)間和費(fèi)用。
創(chuàng)建深度圖：每個(gè)被分開(kāi)的面都需要被分配一個(gè)深度信息。這些各自獨(dú)立的深度信息組合成為畫(huà)面的深度圖。這是一個(gè)不斷重復(fù)的過(guò)程，需要根據(jù)立體效果不斷調(diào)整。
對(duì)畫(huà)面中的分層部分進(jìn)行平移，產(chǎn)生立體效果。在2D轉(zhuǎn)3D的過(guò)程中，原始的2D素材有時(shí)被當(dāng)作左右立體圖中的一個(gè)畫(huà)面，通過(guò)位移生成另外一個(gè)畫(huà)面，這樣做能夠降低轉(zhuǎn)換的制作成本。但大部分情況下，原始2D素材還是被當(dāng)作介于左右畫(huà)面之間的中間畫(huà)面，左右立體圖都是基于中間畫(huà)面生成的，相較于前一種做法，這樣做的好處是將由于立體產(chǎn)生的位移平均分配給了左右兩個(gè)畫(huà)面，提高了畫(huà)面精度，減少了因計(jì)算造成的畫(huà)面變形。
圖像經(jīng)過(guò)位移后，在物體邊緣會(huì)形成部分空隙，需要根據(jù)背景信息進(jìn)行重新填補(bǔ)。
檢查立體效果，如果立體畫(huà)面看起來(lái)太“平”，就要對(duì)畫(huà)面中的主要物體進(jìn)行深度微調(diào)、三維建模及重新貼圖渲染等操作，以避免立體畫(huà)面看起來(lái)像放在不同深度的平面圖所組成的畫(huà)面。
依照原始素材的字幕重新制作出一模一樣的字幕，并按照立體關(guān)系疊加到左右立體圖上。
用計(jì)算機(jī)將原始素材中的聲音抓取為音頻文件。
將立體圖像序列和音頻文件整合成完整立體影片，在立體電視或者支持立體放映的放映系統(tǒng)進(jìn)行播放，檢查全片立體效果是否正常。
將立體圖像序列和音頻文件輸入數(shù)字電影拷貝制作系統(tǒng)，輸出滿足影院放映標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字立體拷貝，并可轉(zhuǎn)換為包括藍(lán)光3D格式在內(nèi)的各種視頻文件進(jìn)行出版發(fā)行。
延伸閱讀
歐美大片頻穿3D新衣
《泰坦尼克號(hào)》只是近年來(lái)好萊塢經(jīng)典大片3D轉(zhuǎn)制潮中的一朵浪花。自去年2D轉(zhuǎn)3D的《獅子王》重映攬獲1億多美元的票房后，許多大片都在排隊(duì)轉(zhuǎn)制重映，試圖在票房上再掘一桶金。今年3D版的《星球大戰(zhàn)前傳1：魅影危機(jī)》已經(jīng)在北美和中國(guó)香港上映，導(dǎo)演喬治·盧卡斯透露《星球大戰(zhàn)》六部曲都將進(jìn)行3D修復(fù)。迪士尼旗下的《美女與野獸》、《海底總動(dòng)員》等多部動(dòng)畫(huà)片也都在轉(zhuǎn)制成3D版本，將于今明年重映，《壯志凌云》等經(jīng)典影片也將轉(zhuǎn)制3D重映。
盡管2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)由于其制作周期長(zhǎng)、耗費(fèi)大并且質(zhì)量難以得到保證而一直備受爭(zhēng)議，但卡梅隆卻對(duì)自己的作品信心滿滿：“唯有這樣（指對(duì)于《泰坦尼克號(hào)》的3D轉(zhuǎn)換），視覺(jué)感官才能提升到另一個(gè)新境界。對(duì)于十五年前看過(guò)《泰坦尼克號(hào)》的人來(lái)說(shuō)，再次看這部電影，意義會(huì)截然不同。歷經(jīng)過(guò)更多人生成長(zhǎng)之后，或許有的人已經(jīng)結(jié)婚了，有的人已經(jīng)有了小孩。他們現(xiàn)在看待愛(ài)情、人生的角度或許和當(dāng)年不同了，他們所體會(huì)的可能不僅是年少時(shí)代憧憬的浪漫愛(ài)情，而是一種責(zé)任感，以及我們生存的目的，還有人與人彼此之間的意義。”
