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3D技術(shù)變革引發(fā)的電影創(chuàng)作思考:本質(zhì)不能變

   2012-06-30 轉(zhuǎn)載于網(wǎng)絡(luò)佚名4210
導(dǎo)讀

在第18屆上海電視節(jié)上,3D技術(shù)貫穿始終,被眾多知名人士不斷提及。明天晚上就是本屆上海電視節(jié)的閉幕式暨頒獎(jiǎng)典禮了,作為電視電

在第18屆上海電視節(jié)上,3D技術(shù)貫穿始終,被眾多知名人士不斷提及。明天晚上就是本屆上海電視節(jié)的閉幕式暨頒獎(jiǎng)典禮了,作為電視電影單元的評(píng)委, 尼古拉斯·邁耶對(duì)于當(dāng)前3D電影技術(shù)的變革又是如何看待的呢?在接受記者專(zhuān)訪時(shí),他強(qiáng)調(diào),無(wú)論是新媒體的介入,還是3D技術(shù)的變革,也許會(huì)為觀看方式帶來(lái)變化,可電視電影創(chuàng)作的本質(zhì)并沒(méi)有改變。

 記者:作為電視電影單元的評(píng)委,您個(gè)人在評(píng)判上著重哪些方面?

尼古拉斯·邁耶:我只是一個(gè)觀眾,我來(lái)這里是希望被融入我所看到的,讓我笑讓我哭,讓我期待接下去會(huì)發(fā)生什么。美國(guó)著名小說(shuō)家亨利·詹姆斯曾說(shuō):對(duì)一個(gè)藝術(shù)品最低的需求就是有趣,而最主要的需求就是感人。

記者:您很重視作品的內(nèi)容,表現(xiàn)手法對(duì)您來(lái)說(shuō)是什么?

尼古拉斯·邁耶:我不是研究理論的人,只有我不怎么喜歡這部作品的時(shí)候,我才開(kāi)始注意創(chuàng)作者是怎么制作這部電影,表演不好,編劇不好,攝影不好……當(dāng)一部電影做好了這一切,會(huì)讓人投入其中。另一方面,當(dāng)你看到好的作品,你更期待它下一幕會(huì)出現(xiàn)什么驚喜,而不會(huì)去把它肢解成一個(gè)個(gè)部分。

記者:電視電影將有什么樣的發(fā)展趨勢(shì),新媒體的介入會(huì)不會(huì)給電視電影帶來(lái)沖擊?

尼古拉斯·邁耶:我深信,劇院式的、集體的經(jīng)驗(yàn)是人類(lèi)很珍貴的活動(dòng),當(dāng)你去看電影、芭蕾、歌劇,你需要付出時(shí)間、金錢(qián)投入到集體之中。在這里你減低了個(gè)人身份,所有觀眾都像踏上了旅程。在美國(guó),曾經(jīng)所有人同時(shí)看一個(gè)電視節(jié)目,第二天大家會(huì)聚起來(lái)談?wù)撍?,這也是一種集體經(jīng)驗(yàn),可現(xiàn)在有太多不同的頻道和觀看方式,讓它失去了意義。現(xiàn)在的這一代都用手機(jī)這一類(lèi)的新媒體。以前我們所看的“大”于生活,可現(xiàn)在他們所看的“小”于生活。而且只有他們自己看而已,他們與觀看對(duì)象之間的關(guān)系并沒(méi)有那么緊密,可以隨時(shí)開(kāi)它關(guān)它,可以暫停可以重復(fù)。它不像新媒體還沒(méi)介入前那么特別,那么需要集中注意力了。

記者:由于觀眾發(fā)生了變化,這會(huì)對(duì)創(chuàng)作發(fā)生什么影響?

尼古拉斯·邁耶:不好的影響。當(dāng)我創(chuàng)作什么東西出來(lái),當(dāng)然期望觀眾能集中注意力到作品上面,可現(xiàn)實(shí)背道而馳,這讓人受不了。于是呢,這些創(chuàng)作者將作品做得越來(lái)越大聲, 越來(lái)越短,越來(lái)越快,但不代表就做好了,即便他們這么做,還是沒(méi)有人集中注意力。

記者:3D這樣的技術(shù)變革,又會(huì)為電視電影帶來(lái)什么?

尼古拉斯·邁耶:藝術(shù)性的東西是講究留白的,比如畫(huà)作是不動(dòng)的,音樂(lè)只是聲音,文字是冷冰冰的,只有當(dāng)你看到畫(huà),聽(tīng)到音樂(lè),讀懂文字,才會(huì)有深刻的感受,因?yàn)樗囆g(shù)激活你的想象力。不管是看是讀,都是用想象力讓作品完整。但電影可以實(shí)現(xiàn)一切,這是問(wèn)題所在。在電影藝術(shù)的發(fā)端,它是黑白無(wú)聲的,人的想象力有事干了。到了1927年成了有聲,然后又變彩色,現(xiàn)在又成了3D,結(jié)果是越來(lái)越糟糕,理由是:觀眾沒(méi)事做了。它們切斷了我們的想象力。

 比如卓別林最后一部無(wú)聲片《城市之光》的最后一幕,失明的賣(mài)花女重見(jiàn)光明,女孩感受到了手中的硬幣,與一直幫助她的流浪漢四目相交,其中的意義不言而喻。卓別林多么在乎這一幕,他重新找了一個(gè)演員重拍此片,就是為了抓住這瞬間,所有的前奏都是為了最后。可現(xiàn)在的電影無(wú)法再達(dá)到那種沖擊了,因?yàn)樘N近了。因?yàn)楫?dāng)我創(chuàng)作一部作品,總是考慮怎樣留白,否則觀眾越來(lái)越被動(dòng)。在美國(guó),這些片被叫做眼睛糖果,看上去很“美味”,但對(duì)人有害。

 
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