大型情景音舞詩畫《天安門》在國家體育館正式亮相。承擔(dān)奧運會視效制作的“水晶石”在寬180米、高30米的巨型LED屏幕上，從紫禁城到水立方，營造出多時空重疊的奇幻視效。昨天，“水晶石”主創(chuàng)團(tuán)隊接受了記者采訪。
《天安門》演出共分六個部分，以聲、光、電等舞臺藝術(shù)手段，將北京3000年建城史、800年建都史，以及獨特的人文歷史風(fēng)貌生動展現(xiàn)。一個個歷史鏡頭，把觀眾帶入展現(xiàn)千年北京風(fēng)貌的視角深處?？萍际侄蔚倪\用，更是為這部大戲增添了一筆“重彩”——通過整臺演出對全息影像技術(shù)、3D技術(shù)和巨型屏幕在文藝表演中的探索和運用，實現(xiàn)兼具北京傳統(tǒng)地標(biāo)與現(xiàn)代地標(biāo)意義相結(jié)合的舞臺視覺創(chuàng)新：當(dāng)一架A380空中客車飛機“降落”在國家體育館舞臺上時，LED屏上會神奇地出現(xiàn)舷梯，然后有真人從LED屏中走出。觀眾就如同置身機場場地中！戴上3D眼鏡，就可以身臨其境地“目睹”神舟八號與天宮一號對接的精彩瞬間。而當(dāng)通過幻影成像技術(shù)站立在你眼前的虛擬“北京人”奔跑起來的時候，人們就隨之在北京3000年相互交錯的多重時空任意穿梭，一起體驗北京城波瀾壯闊的歷史畫卷。從老北京的紫禁城、四合院、大宅門、胡同、牌樓、水系、塔，到新北京的鳥巢、水立方和國家大劇院，到充滿時代感的航天發(fā)射中心、中關(guān)村高科技網(wǎng)絡(luò)空間、大街小巷的休閑生活、T3航站樓，再到激動人心的奧運圣火燃起的那一刻，亦幻亦真……
“我們采用了虛實結(jié)合的成像方式。”“水晶石”公司董事、副總裁劉劍在采訪時透露，觀眾們看到的影像主要由僅是普通手機貼膜三倍厚度的全息膜生成；另外“比如‘奔跑的北京人’，既有真人演員在幕后跑動，也有事先錄好的視頻，我們盡量在技術(shù)上做到有虛有實，完美結(jié)合。”據(jù)他介紹，幻影成像系統(tǒng)的主體模型場景，為光學(xué)成像創(chuàng)造環(huán)境空間。造型燈光系統(tǒng)根據(jù)場景造型的要求和劇情的需要，在可編程控制器的控制下，配合音樂、圖像在場景上產(chǎn)生氣氛光，以達(dá)到增強展示氣氛，烘托展示效果的目的。光學(xué)成像系統(tǒng)與影視播放系統(tǒng)完成活動三維立體視頻在場景造型上的再現(xiàn)，使立體影像與周圍的人造景觀背景有比較“真實”的結(jié)合。
“與一般3D電影院不同的是，普通3D電影是平面幕，而《天安門》使用了弧形幕，觀眾不再是平視觀看，而是仰視，這兩項看似簡單，其實都是很大的挑戰(zhàn)。”劉劍說，這是在全球范圍內(nèi)，第一次把3D偏振立體成像技術(shù)引入大型晚會之中，讓每位觀眾可以體驗到真正的現(xiàn)場3D效果，且3D演出規(guī)模為世界第一。“我們從承接到演出，一共只用了約1個月的時間，可謂時間緊任務(wù)重。這個項目的方案全程經(jīng)過了四次調(diào)整。最終的效果令人滿意，特別是第一次8000人同時在現(xiàn)場身臨其境地觀看利用虛擬技術(shù)再現(xiàn)的天宮一號的對接，意義非凡。”
《天安門》演出共分六個部分，以聲、光、電等舞臺藝術(shù)手段，將北京3000年建城史、800年建都史，以及獨特的人文歷史風(fēng)貌生動展現(xiàn)。一個個歷史鏡頭，把觀眾帶入展現(xiàn)千年北京風(fēng)貌的視角深處?？萍际侄蔚倪\用，更是為這部大戲增添了一筆“重彩”——通過整臺演出對全息影像技術(shù)、3D技術(shù)和巨型屏幕在文藝表演中的探索和運用，實現(xiàn)兼具北京傳統(tǒng)地標(biāo)與現(xiàn)代地標(biāo)意義相結(jié)合的舞臺視覺創(chuàng)新：當(dāng)一架A380空中客車飛機“降落”在國家體育館舞臺上時，LED屏上會神奇地出現(xiàn)舷梯，然后有真人從LED屏中走出。觀眾就如同置身機場場地中！戴上3D眼鏡，就可以身臨其境地“目睹”神舟八號與天宮一號對接的精彩瞬間。而當(dāng)通過幻影成像技術(shù)站立在你眼前的虛擬“北京人”奔跑起來的時候，人們就隨之在北京3000年相互交錯的多重時空任意穿梭，一起體驗北京城波瀾壯闊的歷史畫卷。從老北京的紫禁城、四合院、大宅門、胡同、牌樓、水系、塔，到新北京的鳥巢、水立方和國家大劇院，到充滿時代感的航天發(fā)射中心、中關(guān)村高科技網(wǎng)絡(luò)空間、大街小巷的休閑生活、T3航站樓，再到激動人心的奧運圣火燃起的那一刻，亦幻亦真……
“我們采用了虛實結(jié)合的成像方式。”“水晶石”公司董事、副總裁劉劍在采訪時透露，觀眾們看到的影像主要由僅是普通手機貼膜三倍厚度的全息膜生成；另外“比如‘奔跑的北京人’，既有真人演員在幕后跑動，也有事先錄好的視頻，我們盡量在技術(shù)上做到有虛有實，完美結(jié)合。”據(jù)他介紹，幻影成像系統(tǒng)的主體模型場景，為光學(xué)成像創(chuàng)造環(huán)境空間。造型燈光系統(tǒng)根據(jù)場景造型的要求和劇情的需要，在可編程控制器的控制下，配合音樂、圖像在場景上產(chǎn)生氣氛光，以達(dá)到增強展示氣氛，烘托展示效果的目的。光學(xué)成像系統(tǒng)與影視播放系統(tǒng)完成活動三維立體視頻在場景造型上的再現(xiàn)，使立體影像與周圍的人造景觀背景有比較“真實”的結(jié)合。
“與一般3D電影院不同的是，普通3D電影是平面幕，而《天安門》使用了弧形幕，觀眾不再是平視觀看，而是仰視，這兩項看似簡單，其實都是很大的挑戰(zhàn)。”劉劍說，這是在全球范圍內(nèi)，第一次把3D偏振立體成像技術(shù)引入大型晚會之中，讓每位觀眾可以體驗到真正的現(xiàn)場3D效果，且3D演出規(guī)模為世界第一。“我們從承接到演出，一共只用了約1個月的時間，可謂時間緊任務(wù)重。這個項目的方案全程經(jīng)過了四次調(diào)整。最終的效果令人滿意，特別是第一次8000人同時在現(xiàn)場身臨其境地觀看利用虛擬技術(shù)再現(xiàn)的天宮一號的對接，意義非凡。”
