《阿凡達》的“3D宣言”剛呼嘯而過，美國國際消費電子展上就站滿了帶3D眼鏡的人——時過不久，如今上海世博會也儼然成為影像技術(shù)集中展示的舞臺。從中國館百米的清明上河圖到德國館的弧形屏幕，從臺北案例館360度全息影像到沙特館的巨幕3D影院，五花八門的3D、4D和全息技術(shù)展示，顯示那虛實無間的世界是多么貼近。
回望1900年，巴黎世博會上展出各種各樣的大型影像設(shè)備，而這距首次向公眾放映電影不過5年時間。一度有2.5萬人密密匝匝地欣賞一個長21米、寬16米的銀幕上播放的電影。同樣是在那屆世博會上，勞爾·格里姆安·賽松海展出了環(huán)幕電影《萬花筒》。
信息時代的技術(shù)革新更迅于當年，而世博會本身的展示需求，也在被不同的媒介所放大。同樣是展示地方特色、文化傳承與環(huán)境保護，媒介吸引眼球的決定性意義越發(fā)明顯。“隨著世博會的召開，展覽展示傳遞信息的手段和形式會慢慢深入人心。越來越多地運用多媒體，用虛實結(jié)合的手段，相信這是一種趨勢所在。”水晶石公司數(shù)字科技有限公司季斐翀表示。
從3D到全息
正是晚餐時分，當臺北街頭小吃的熱氣蒸騰上來，臺北案例館中的3D影院突然一陣騷動，還有人不禁發(fā)出“真好吃?。?rdquo;的感嘆。借助腳底的輕微顫動與視覺的快速變化，這個圓形影像廳試圖營造一種宛在101大樓俯瞰臺北的感覺。而當街頭小丑的利爪似乎快要爬上頭頂，演唱會的聲浪似乎快要掀翻屋頂，有那么一刻，真像！
顯然3D已成為世博會許多展館的“噱頭”。韓國館內(nèi)展示的三星與LG的3D電視，以逼真的色彩和平易的屏幕大小，讓人看到了將3D搬回家的可能。德國館門前的迎賓員“Jens”，是利用三維影像技術(shù)拍攝的立體照片，館內(nèi)的弧形3D屏幕則充滿動感。冰島、利物浦、吉林等展示館，也紛紛讓參觀者帶上眼鏡，用三維形式放映宣傳片。
而在世界氣象館的球形放映廳，可以觀看一部有關(guān)氣象的4D電影。“所謂4D電影，是指在3D電影的基礎(chǔ)上增加諸如刮風、降雪、噴霧、振動座椅以及發(fā)出激光束和氣味的效果，通過給觀眾與電影內(nèi)容連動的物理刺激，來增強臨場感的電影。”華東師范大學傳播學院教授李同興解釋說，世界氣象館的4D電影屬于噴霧類型?；蛭L吹拂面龐，或細雨打濕眉梢，這部“風云變幻”的電影為時不過幾分鐘，但4D效果讓觀眾“切身感受雨雪的形成，了解大自然循環(huán)的奧妙，并從中感悟氣象對平安、幸福生活的巨大作用。”世界氣象館副館長劉歐萱說。
4D的名頭確實吸引了不少人。很多對氣象知識不太感興趣的人，也因這一顯示方式慕名而來。而沙特館每天保持人龍不斷的誘惑，便是那塊號稱全球最大的3D IMAX屏幕。1600平方米的屏幕，以十分震撼的方式，讓參觀者即使是接受“宣傳”，也接受得很愉悅且記憶深刻。
“其實，4D電影并不新奇，上世紀80年代就有4D電影存在。但說到普及，4D電影還有很長的一段路要走。”李同興說，在電影院這個封閉場所中產(chǎn)生激光、噴霧，把椅子設(shè)計成可以振動的狀態(tài)，并不困難。“但家里的環(huán)境不一樣，因為不封閉，你要固有一個房間、固定座椅、固定一些電子設(shè)備。此外便是性價比和4D電影的片源問題。” 李同興提到，目前4D電影的片源只是一些介紹性的短片，想體驗更完整的故事，“還要等上很久”。但毫無疑問，世博會這類展示性場所，使用4D技術(shù)，確實物盡其用。
至于未來，“肯定會往全息方向發(fā)展，無論是現(xiàn)在很流行的3D，還是若干年后會流行開來的4D技術(shù)，都只是我們?nèi)祟愶@示技術(shù)朝著全息發(fā)展的一個階段。”李同興說。
臺北案例館同樣可以看到全息技術(shù)的展示——金字塔形的玻璃內(nèi)，舞者優(yōu)雅的舞姿，如在空中，而觀眾隨意走動，從任何一個角度看去都是同樣一幅優(yōu)美、清晰的景象。
贏家還在努力
中國館內(nèi)的百米長卷，動態(tài)復原了宋代畫家張擇端的《清明上河圖》。12臺電影級的投影儀拼接融合，創(chuàng)作出一幅高6.5米、長128米的動態(tài)畫卷，是原圖尺寸的近30倍；整個活動畫面以4分鐘為一個周期，展現(xiàn)宋代城市的晝夜風景，其中白天出現(xiàn)人物691名，夜晚出現(xiàn)人物377名……
“在百米長卷前面原先設(shè)計有一條由真水循環(huán)而成的水系，所謂‘智者樂水’。然而，在館內(nèi)進行真水作業(yè)的實施和維護難度極大，最終我們調(diào)整為用26臺投影儀拼接水紋的畫面投射在紗網(wǎng)上的方案。”季斐翀介紹說，透過紗網(wǎng)，部分影像又會呈現(xiàn)在其之下的沙石造景上，形成一條有厚度的“虛擬水系”，效果亦真亦幻，與水系之上的清明上河圖長卷相映成趣。
水晶石公司因參與制作北京奧運會開幕式的影視特效而知名。據(jù)其世博會中國館項目總負責人于正介紹，“清明上河圖”既不同于一般的平面動畫，也不同于《阿凡達》的三維動畫，“為了達到國畫的感覺，我們采用三維技術(shù)，反做成二維的效果。而不選擇直接做二維，這是因為二維不利于修改。”與奧運會開幕式上的“卷軸”影像相比，這次的技術(shù)也不一樣。 “卷軸”技術(shù)簡單來說可以理解為數(shù)臺沒有邊框的、可以無限拼接的電腦顯示器組合，卷軸的圖像展示則來自于電腦內(nèi)的影像放映。而清明上河圖，技術(shù)看似簡單，但很繁瑣。
水晶石公司顯然已成為世博影像競爭中的一大贏家。而另一家公司巴可，則提供臺灣館、芬蘭館等近20個場館的投影儀和影像技術(shù)，大約有300臺投影機用在世博會期間，顯然也所獲不菲。“上海世博會是各種新技術(shù)展示的平臺，尤其是投影、燈光、顯示技術(shù)，參觀者在參觀世博會之后，會推動他們對于新技術(shù)產(chǎn)品的需求。”巴可公司大中國區(qū)總裁閻飛告訴《第一財經(jīng)日報》。
臺灣館象征天燈形體的巨型玻璃罩及里面的LED球體結(jié)合調(diào)光薄膜，球幕與頂級投影機的高科技技術(shù)為參觀者呈現(xiàn)出極具視覺空間層次效果、極富創(chuàng)意內(nèi)容的影像。而當參觀者搭乘電梯進入直徑12米的球幕劇場內(nèi)，展現(xiàn)在眼前的是猶如夢幻的臺灣美景和生態(tài)環(huán)境。在全天域銀幕720度包覆的環(huán)境下，配備巴可公司立體特效影像技術(shù)，結(jié)合影片中的風、水、花香、海水氣味，參觀者除享受到視覺及聽覺盛宴，還能通過體感及嗅覺更加感覺身臨其境。此外,，球體外部大量使用巴可DL3系列數(shù)字投影燈，充分體現(xiàn)了臺灣館的聲光藝術(shù)，到了夜晚時分，游客即便不入館參觀，遠處眺望就能飽覽臺灣風土人情，這是和其他展館的最大不同，足見巧思。
在芬蘭館，巨大的梯形環(huán)幕由4臺巴可2萬流明高亮度投影機拼接融合而成，其難度不在于環(huán)幕，而在于環(huán)幕+梯形。觀眾看不出任何拼縫，儼然一體的巨大影像，展示著芬蘭對未來城市生活的理念。
回望1900年，巴黎世博會上展出各種各樣的大型影像設(shè)備，而這距首次向公眾放映電影不過5年時間。一度有2.5萬人密密匝匝地欣賞一個長21米、寬16米的銀幕上播放的電影。同樣是在那屆世博會上，勞爾·格里姆安·賽松海展出了環(huán)幕電影《萬花筒》。
信息時代的技術(shù)革新更迅于當年，而世博會本身的展示需求，也在被不同的媒介所放大。同樣是展示地方特色、文化傳承與環(huán)境保護，媒介吸引眼球的決定性意義越發(fā)明顯。“隨著世博會的召開，展覽展示傳遞信息的手段和形式會慢慢深入人心。越來越多地運用多媒體，用虛實結(jié)合的手段，相信這是一種趨勢所在。”水晶石公司數(shù)字科技有限公司季斐翀表示。
從3D到全息
正是晚餐時分，當臺北街頭小吃的熱氣蒸騰上來，臺北案例館中的3D影院突然一陣騷動，還有人不禁發(fā)出“真好吃?。?rdquo;的感嘆。借助腳底的輕微顫動與視覺的快速變化，這個圓形影像廳試圖營造一種宛在101大樓俯瞰臺北的感覺。而當街頭小丑的利爪似乎快要爬上頭頂，演唱會的聲浪似乎快要掀翻屋頂，有那么一刻，真像！
顯然3D已成為世博會許多展館的“噱頭”。韓國館內(nèi)展示的三星與LG的3D電視，以逼真的色彩和平易的屏幕大小，讓人看到了將3D搬回家的可能。德國館門前的迎賓員“Jens”，是利用三維影像技術(shù)拍攝的立體照片，館內(nèi)的弧形3D屏幕則充滿動感。冰島、利物浦、吉林等展示館，也紛紛讓參觀者帶上眼鏡，用三維形式放映宣傳片。
而在世界氣象館的球形放映廳，可以觀看一部有關(guān)氣象的4D電影。“所謂4D電影，是指在3D電影的基礎(chǔ)上增加諸如刮風、降雪、噴霧、振動座椅以及發(fā)出激光束和氣味的效果，通過給觀眾與電影內(nèi)容連動的物理刺激，來增強臨場感的電影。”華東師范大學傳播學院教授李同興解釋說，世界氣象館的4D電影屬于噴霧類型?；蛭L吹拂面龐，或細雨打濕眉梢，這部“風云變幻”的電影為時不過幾分鐘，但4D效果讓觀眾“切身感受雨雪的形成，了解大自然循環(huán)的奧妙，并從中感悟氣象對平安、幸福生活的巨大作用。”世界氣象館副館長劉歐萱說。
4D的名頭確實吸引了不少人。很多對氣象知識不太感興趣的人，也因這一顯示方式慕名而來。而沙特館每天保持人龍不斷的誘惑，便是那塊號稱全球最大的3D IMAX屏幕。1600平方米的屏幕，以十分震撼的方式，讓參觀者即使是接受“宣傳”，也接受得很愉悅且記憶深刻。
“其實，4D電影并不新奇，上世紀80年代就有4D電影存在。但說到普及，4D電影還有很長的一段路要走。”李同興說，在電影院這個封閉場所中產(chǎn)生激光、噴霧，把椅子設(shè)計成可以振動的狀態(tài)，并不困難。“但家里的環(huán)境不一樣，因為不封閉，你要固有一個房間、固定座椅、固定一些電子設(shè)備。此外便是性價比和4D電影的片源問題。” 李同興提到，目前4D電影的片源只是一些介紹性的短片，想體驗更完整的故事，“還要等上很久”。但毫無疑問，世博會這類展示性場所，使用4D技術(shù)，確實物盡其用。
至于未來，“肯定會往全息方向發(fā)展，無論是現(xiàn)在很流行的3D，還是若干年后會流行開來的4D技術(shù)，都只是我們?nèi)祟愶@示技術(shù)朝著全息發(fā)展的一個階段。”李同興說。
臺北案例館同樣可以看到全息技術(shù)的展示——金字塔形的玻璃內(nèi)，舞者優(yōu)雅的舞姿，如在空中，而觀眾隨意走動，從任何一個角度看去都是同樣一幅優(yōu)美、清晰的景象。
贏家還在努力
中國館內(nèi)的百米長卷，動態(tài)復原了宋代畫家張擇端的《清明上河圖》。12臺電影級的投影儀拼接融合，創(chuàng)作出一幅高6.5米、長128米的動態(tài)畫卷，是原圖尺寸的近30倍；整個活動畫面以4分鐘為一個周期，展現(xiàn)宋代城市的晝夜風景，其中白天出現(xiàn)人物691名，夜晚出現(xiàn)人物377名……
“在百米長卷前面原先設(shè)計有一條由真水循環(huán)而成的水系，所謂‘智者樂水’。然而，在館內(nèi)進行真水作業(yè)的實施和維護難度極大，最終我們調(diào)整為用26臺投影儀拼接水紋的畫面投射在紗網(wǎng)上的方案。”季斐翀介紹說，透過紗網(wǎng)，部分影像又會呈現(xiàn)在其之下的沙石造景上，形成一條有厚度的“虛擬水系”，效果亦真亦幻，與水系之上的清明上河圖長卷相映成趣。
水晶石公司因參與制作北京奧運會開幕式的影視特效而知名。據(jù)其世博會中國館項目總負責人于正介紹，“清明上河圖”既不同于一般的平面動畫，也不同于《阿凡達》的三維動畫，“為了達到國畫的感覺，我們采用三維技術(shù)，反做成二維的效果。而不選擇直接做二維，這是因為二維不利于修改。”與奧運會開幕式上的“卷軸”影像相比，這次的技術(shù)也不一樣。 “卷軸”技術(shù)簡單來說可以理解為數(shù)臺沒有邊框的、可以無限拼接的電腦顯示器組合，卷軸的圖像展示則來自于電腦內(nèi)的影像放映。而清明上河圖，技術(shù)看似簡單，但很繁瑣。
水晶石公司顯然已成為世博影像競爭中的一大贏家。而另一家公司巴可，則提供臺灣館、芬蘭館等近20個場館的投影儀和影像技術(shù)，大約有300臺投影機用在世博會期間，顯然也所獲不菲。“上海世博會是各種新技術(shù)展示的平臺，尤其是投影、燈光、顯示技術(shù)，參觀者在參觀世博會之后，會推動他們對于新技術(shù)產(chǎn)品的需求。”巴可公司大中國區(qū)總裁閻飛告訴《第一財經(jīng)日報》。
臺灣館象征天燈形體的巨型玻璃罩及里面的LED球體結(jié)合調(diào)光薄膜，球幕與頂級投影機的高科技技術(shù)為參觀者呈現(xiàn)出極具視覺空間層次效果、極富創(chuàng)意內(nèi)容的影像。而當參觀者搭乘電梯進入直徑12米的球幕劇場內(nèi)，展現(xiàn)在眼前的是猶如夢幻的臺灣美景和生態(tài)環(huán)境。在全天域銀幕720度包覆的環(huán)境下，配備巴可公司立體特效影像技術(shù)，結(jié)合影片中的風、水、花香、海水氣味，參觀者除享受到視覺及聽覺盛宴，還能通過體感及嗅覺更加感覺身臨其境。此外,，球體外部大量使用巴可DL3系列數(shù)字投影燈，充分體現(xiàn)了臺灣館的聲光藝術(shù)，到了夜晚時分，游客即便不入館參觀，遠處眺望就能飽覽臺灣風土人情，這是和其他展館的最大不同，足見巧思。
在芬蘭館，巨大的梯形環(huán)幕由4臺巴可2萬流明高亮度投影機拼接融合而成，其難度不在于環(huán)幕，而在于環(huán)幕+梯形。觀眾看不出任何拼縫，儼然一體的巨大影像，展示著芬蘭對未來城市生活的理念。
